和张规臣水墨梅五绝·其四
译
注
赏 拼
含章檐下春风面，造化功成秋兔毫。
意足不求颜色似，前身相马九方皋。
《和张规臣水墨梅五绝》是宋代诗人陈与义创作的七言绝句组诗作品。第四首写画师画梅追求的是意境和神韵，而不求颜色完全相似，就和古时善于相马的九方皋一样，“得其精而忘其粗，在其内而忘其外”，故能“遗貌取神”。
含章(1)檐下春风面(2)，造化(3)功成秋兔毫(4)。
美人面与梅花融合，更能衬托出梅花的意态。这么巧夺天工的绘画出自画师的生花妙笔。
意足不求颜色似，前身(5)相马九方皋(6)。
梅花的意态已经足够美丽，不求外表相似。大概正如善于相马的九方皋在相马时的境界。
(1)含章：宫殿名。相传南朝宋武帝女寿阳公主人日卧含章檐下，梅花落额上，成六出花，拂之不去。后世妇女效为“梅花妆”。
(2)春风面：美丽的容貌。
(3)造化：创造、化育，也指天地、自然界。
(4)秋兔毫：指毛笔。秋天兔毛极细，称秋毫，适于制笔。
(5)前身：佛家语，前世之身。
(6)九方皋：春秋时相马名手，伯乐荐之于秦穆公。公使求马，三月后得宝马，九方皋向穆公说是一匹黄色雌马。公使人取之，却是一匹黑色雄马。穆公怀疑九方皋不识马。伯乐说，九方皋相马，是“得其精而忘其粗，在其内而忘其外。”见《列子·说符》。这里是说仁老是九方皋转世投胎，即赞美仁老之画梅，正如九方皋之相马。
《和张规臣水墨梅五绝》这组水墨梅诗作于宋徽宗政和八年（1118）至宣和元年（1119）间，其时诗人在京任辟雍录。张规臣是诗人的表兄，颇有诗才，居京期间两人唱和甚多。张规臣为衡阳花光寺长老仲仁所画的墨梅题了诗，这组诗是陈与义的和作。
第四首手法又变，改从赏画入手，着意赞美了画师的精妙技法和艺术境界。“含章檐下”用宋武帝女寿阳公主故事。据《杂五行书》载，正月初七，寿阳公主睡在含章殿檐下，梅花落在额上，成五色花形，拂之不去，后世妇女乃效为“梅花妆”。诗一入手便把美人之面与高洁之花融合，衬出梅花的意态。次句说，原来这巧夺天工之画，出于画师生花之笔，赞美画师的技法。后两句翻进一层，说这位画师不仅技法巧参造化，而且艺术境界极高。他把白梅画成黑色，乃是“遗貌取神”。他追求的是梅花意态之美，至于为白为黑，原不在意。正如善于相马的九方皋，“在其内而忘其外”，取其意而遗其形。陈与义本来擅长绘事，他以画家之眼欣赏这幅墨梅，在颜色的黑白上翻出新意，巧用九方皋相马故事，用“意足不求颜色似”一语，道破画中所包含的“意在牝牡骊黄之外”的境界。
