更漏子·蕣华浓

《更漏子·蕣华浓》是宋代词人晏殊所作的一首词。词写该女子妆饰之美、容貌之艳、歌声之亮、舞姿之婀娜。上阕写歌妓容貌。此歌妓正当青春年华，眉黛弯浅，秋波如水，容貌之艳丽，酒宴上的宾客恍然有遇仙之感受。下阕写歌妓歌舞。歌声响遏云霄，舞袖飘拂如雪花，晓莺春柳都无法与之媲美。歌舞之间，歌女又有愁眉，隐隐透露出心事，此处无非是离愁别绪。此词词笔美妙轻盈，意境玲珑剔透。

《更漏子·蕣华浓》这首词的具体创作年代已不详。宋代沿袭旧制，设歌妓制度。歌妓分为官妓、家妓、市井妓三种，其主要职能是在公私宴席上娱宾遣兴，侑酒佐欢。晏殊作为“太平宰相”，经常流连于歌台舞榭、酒会筵席，接触了不少歌妓。历来的歌妓词，大都着力于描绘歌妓的姿色和才艺，晏殊此词也不例外，在思想内容上并无什么开拓，但因其比喻工巧，读来自有一番风味。

上片描写歌妓之色。这位歌妓是随着达官贵人的车骑而来，准备在筵席上表演歌舞的，按照时间顺序，应该先写其临，次写其色。但词人却匠心独运，有意打破惯常结构，先以浓墨重彩刻画歌妓的美貌娇颜，再补足一笔，叙写其是”暗随仙驭”来赴“绮筵”的。如此笔墨，使得这位歌妓成为筵席上的主角，突出了她的华美亮相、惊艳姿色留给词人的深深印象。“葬华浓”三句以比喻形容歌妓的美貌。“蕣华”沿袭诗经旧例，以蕣华比喻歌妓的娇艳。继之分以山、水形容女子眉、眼，亦是诗词中的惯例。妙在“一寸秋波如剪”，能够化古为新。“一寸”言眼睛之形，可谓“增之一分则太长，减之一分则太短”（宋玉《登徒子好色赋》）。“秋波”言眼睛之清，四季之水，秋水最为滢澈。“如剪”言眼睛之神，谓其锐利明怏有如剪刀，有化虚为实之妙。古人常有此等妙语，如“剪剪清风阵阵寒”（王安石《春夜》）。“红日永”三句则补叙歌妓来踪，说是今日此地举行盛大宴会，这位歌妓在晏府侍女的引领下，悄然来到筵前，准备表演节目以助兴。值得注意的是一“暗”字。歌妓身份卑微，近同奴仆，以歌舞为业而博人愉悦。用此“暗”字即点出她们作为主人陪侍的身份，非复唐明皇时杨家姊妹矣。

下片描写歌妓之艺。“遏云声”三句表现歌妓歌舞之美。“遏云声”即响遏行云之义，谓歌声美妙，使行云为之驻留不前。词人形容之不足，复以“占断晓莺春柳”喻之，谓歌妓拥有春日黄莺的美妙歌喉，听其高歌一曲，眼前似乎浮现出烟柳披拂，黄莺乱飞的春景。下边三句则由形入神，略点歌妓内心世界。歌妓“送目”（纵目）、“颦眉”（皱眉），若有所思，若有所怨，但是她们的内心世界没有谁明白。晏殊作为官僚，与歌妓分属于两个阶层，他虽然同情她们，但是毕竟不能真正了解她们。然而从“此情谁得知”的问句中，体现出晏殊对歌妓的不幸与痛苦的关心。

《更漏子·蕣华浓》此词写一位能歌善舞的歌妓。一上来的三句，用比体描绘她娇美的容颜，宛如一幅美女肖像图。颜如蕣华，眉似翠山，眼含秋水，这三个比喻都不是作者的发明创造，而是古诗文中形容美人的陈词滥调，但经作者加以组接点化，却也给人以赏心悦目的美感。下片则专写这位歌妓在筵席上的表演，而其描写又分为两个层次。过片三句，写此女精彩的歌舞技能。歌声遏云，舞袖回雪，歌声圆转清脆如莺啼，舞姿轻盈婀娜似春柳，这四组意象，也属前人多次用过的，未能给人以新鲜感。唯后一个层次，写此女在筵上强作欢乐的复杂心态，是此词中的一点创新。凡此类词，皆为欢场即席应歌之作，所写人物和情事多是类型化、普泛化的。大晏词中颇多此种平庸之作，这是当时社会风气和文化娱乐习尚所决定的。