浣溪沙·花渐凋疏不耐风
译
注
赏 拼
花渐凋疏不耐风。画帘垂地晚堂空。堕阶萦藓舞愁红。
腻粉半沾金靥子，残香犹暖绣熏笼。蕙心无处与人同。
《浣溪沙·花渐凋疏不耐风》是五代十国文学家孙光宪创作的一首词。上片写暮春落花的景象，花影稀疏，风吹残片，纷坠阶庭。下片写闺中女子面饰不整，半着金靥，留着残妆，黄香尚暖，具有美人迟暮之感。全词写伤春情怀皆由有情人眼中写出，故景语亦是情语，末句寄慨颇深，使词境更加清婉沉郁。
花渐凋疏(2)不耐风(3)。画帘(4)垂地晚堂空。堕阶萦藓(5)舞愁红(6)。
花朵渐渐凋零，再也经不起春风吹拂。画帘低垂在地上，傍晚的厅堂里空寂无人。落花飘舞着坠落在石阶上，落在青苔中。
腻粉(7)半沾金靥子(8)，残香(9)犹暖绣熏笼(10)。蕙心(11)无处与人同。
被香粉污染了的金靥子半沾半脱，绣套熏笼里的残香还有一丝温暖。虽是独守迟暮，她那高洁纯美的心灵依然不与别人相同。
(1)浣溪沙：词牌名。本唐教坊曲名，后用作词牌。双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。
(2)凋疏：零落稀疏。
(3)不耐风：经不住风吹。
(4)画帘：有画饰的帘子。
(5)萦藓：指落花撒落在苔藓上。
(6)愁红：指落花。在伤情的女子眼中，自然为花落而愁。
(7)腻粉：脂粉。
(8)金靥子：即黄星靥，古代妇女面部妆饰。
(9)残香：将要烧尽的香。
(10)熏笼：有笼覆盖的熏炉。可用以熏烤衣服。
(11)蕙心：如蕙兰一样的心，喻芳洁。既指落花之心，又指闺人之心，一语双关。鲍照《芜城赋》：“东都妙姬，南国佳人，蕙心纨质，玉貌绛唇。”蕙，香草。
《浣溪沙·花渐凋疏不耐风》此词明写女子，或以为作者自喻，亦未可知。孙光宪仕南平三世，历任显宦，入宋亦授黄州刺史，未受大挫。然《十国春秋》又说他自视甚高，“恨居诸侯幕府，不足展其才力。每谓知交曰：‘宁知获麟之笔，反为倚马之用。’”则亦有深憾焉。近人刘毓盘《花庵绝妙词选笔记》认为此词当是未去扬州时作。“行密在位，李昪专权。……行密子杨渥嗣立，昪旋离间其旧臣，逼之禅于己，居渥于丹阳宫，以兵围守之。此词指杨氏无人为助，李氏不臣之心已见，而不能用己以预为之防也。‘残香’二字明指李昪，言昪自谓欲兴复唐室，不知唐已亡而欲复兴亦非易事也，‘蕙心’句言己欲助杨而杨不用。”
《浣溪沙·花渐凋疏不耐风》这首词描绘的是一个暮春时节自伤迟暮的美人形象，寓意颇深，炼字尤精。
上片写落花的景象，花影稀疏，风吹残片，纷坠阶庭。一个“垂”字，一个“空”字，写出了晚春庭院的寂寞。画帘成天不卷，说明主人公足不出户，是伤春、相思、怀远，或者是别的原因。而一个“空”字，说明绝无“香车宝马”和“酒朋诗侣”（李清照《永遇乐·落日熔金》）登门，是“蛾眉曾有人妒”（辛弃疾《摸鱼儿·更能消几番风雨》），还是孤傲不容于世；是情郎薄幸，还是红颜已老，含蓄不尽。“舞愁红”，写落花纷飞之状，带有感情色彩。此时，更觉空堂寂寞了。上片写花落春暮之景，皆由有情人眼中写出，故景语亦是情语，且为下片抒情构筑环境。
下片写观花之人，具有美人迟暮之感。她面饰不整，半着金靥，留着残妆，黄香尚暖。一个“半”字，将女子脸上涂点的靥钿要掉未掉的样子活画出来。她连美容关键的靥钿掉了一半都全然不知，或者毫不在乎，真是“芳心是事可可”（柳永《定风波·自春来惨绿愁红》）了。“残”字亦如是，炉香已残也不想添，随它去，其慵懒情貌可以想见。这种心灰意冷的情绪由末句得以概括和深化：女子的纯美之心无处倾诉，无人可以理解。词中虽不言伤春，然而其情当从一片衰暮春景而来，自春归花落之景生美人迟暮之感。然而此词不仅仅止于伤春，“蕙心”句寄慨颇深，虽生迟暮之感，犹特守蕙心，不污美质。至此可以明白，首句中的“风”字，不仅指风，而且陷女子于孤凄之中的诸多因素，都是摧花之风了。
《浣溪沙·花渐凋疏不耐风》这首词是一篇腻而不俗、密而不质的佳作。首先是它的用词避开了很多熟语，选字造词方面相当用心，景语不多，清朗又不至于滑顺；其次是景情交融浑化之间，主题暗暗转移，一个闺中美人的形象直到词末才慢慢呈现出来。这样的写法延展了阅读的空间，也调整了读者的想象方式，词境亦因之显得更加清婉沉郁。
