点绛唇·和吴见山韵
译
注
赏 拼
金井空阴，枕痕历尽秋声闹。梦长难晓。月树愁鸦悄。
梅压檐梢，寒蝶寻香到。窗黏了。翠池春小。波冷鸳鸯觉。
《点绛唇·和吴见山韵》是宋代词人吴文英所作的一首词。上片写少妇思离人；下片述少妇借物思春寄情。反映了少妇追求自由自在的生活，追求天长地久的爱情之美好愿望；而这也是词人自己心底的想往。语言通俗、朴实，近似白描但又传神凝练。
金井(4)空阴，枕痕历尽秋声(5)闹。梦长难晓。月树愁鸦悄。
深秋的井台上幽深阴凉，铺满黄叶，室中少妇因落叶声声而思离人，所以她斜倚床上，泪痕湿枕，似是已尝尽了秋日离愁的滋味。梦长得清晓不再来临，甚至连被月光照映的树梢间的乌鸦，也不敢发出聒噪声，怕那鸦声会惊醒了少妇的好梦。
梅压檐梢，寒蝶寻香到。窗黏了(6)。翠池春小(7)。波冷鸳鸯觉。
少妇心灵手巧，为寄托自己的相思情，刻剪了两幅窗纸图。一幅为檐头梅枝盛开，梅花喷香，中有只几寒蝶在花间翩翩飞舞；一幅为初春中的一潭碧水清冽，其中正有两只鸳鸯交颈而眠。
(1)点绛唇：词牌名，又名“点樱桃”、“十八香”、“南浦月”、“沙头雨”、“寻瑶草”等。以冯延巳词《点绛唇·荫绿围红》为正体，双调四十一字，前段四句三仄韵，后段五句四仄韵。另有四十一字前后段各五句四仄韵，四十三字前段四句三仄韵，后段五句四仄韵的变体。
(2)和韵：是用他人诗词所用的韵而作诗词。分用韵、依韵、次韵三种。
(3)吴见山：吴文英词友，常有唱酬相和。生平事迹无考，当精于词，词作无考。
(4)金井：井栏上有雕饰的井。古典诗词中常用来指宫庭园林里的井。
(5)秋声：指秋天的风声、落叶声和虫鸟声等。
(6)窗黏了：北方人于冬寒时，要将窗户缝隙糊严密，以御风寒，保持室内温暖。
(7)春小：即小春、小阳春，指农历十月。初冬季节，某些地区天气温暖似春，故称小春，十月小阳春。
《点绛唇·和吴见山韵》这首词的创作年代已不详。吴见山，吴文英词友，常有唱酬相和。《梦窗词》中，题其名的即有六首，而和词或用其原韵而作的有五首之多。此词以景写情，反映出词人晚年鳏寡孤独的心境。
“金井空阴，枕痕历尽秋声闹”一韵，开笔悲秋。文人多愁善感，每闻秋声便会引发难以名状的惆怅之情。特别是梦窗这样“身老江湖”的词人，对于自然界的变化更易敏感，更易与似水流年相联系，产生叹老嗟卑之慨，孤独寂寞之情。“金井空阴”，空荡阴暗的井梧，往往是“秋声”闹人之处。梦窗《浣溪沙》词说：“西风梧井叶先愁”写残秋凄紧风声闹人。《尾犯》词便由：“金井暮凉，梧韵风急”引发“二十五、声声秋点”，这秋声搅闹得词人彻夜不眠，对月怀人。“历尽”二字下得重，含义深丰。这种恼人的秋声，在梦窗的经历中不是听到一次两次，风声、雨声、涛声、虫声、不是听到一种两种，而是“历尽”，一生羁旅在外，枕上闻听过种种秋声。首韵用极概括凝练之笔，追写秋天的经过，用“枕痕历尽秋声闹”一句，含蓄、形象地概括了词人“身老江湖”的生活经历。“闹”字下得新鲜、响亮，震撼人心。宋祁在《木兰花》词有“红杏枝头春意闹”名句，词人运用通感手段，化视觉印象为听觉，将繁丽的春色点染得十分生动。王国维在《人间词话》中评说：“著一‘闹’字，而境界全出。”梦窗用一“闹”字，将秋声肃杀之景象表达得也十分突出。“梦长难晓。月树愁鸦悄”二韵，以鸦写人。寒夜漫长难熬天明，月光下栖息在树上的鸟鸦悄然。“悄”，既形容月树栖鸦寂静无声，又写出无眠的愁苦的乌鸦的状态。将鸦拟人化，他和词人一样，在此秋夜，经受秋声的搅扰，长夜难眠，无限忧愁。以鸦喻人。“月树愁鸦悄”五字极传神，极凝练。
上片主要写秋思。“闹”与“悄”，一动一静，对比鲜明，衬出人物内心的隐忧。词的下片，通过初冬之景，反衬词人孑然一身，孤寂难眠的痛苦。
“梅压檐梢，寒蝶寻香到”一韵，又写到冬寒，腊梅枝压房檐，蝴蝶寻香在花蕊间飞舞，词人用这幅美丽的图画，点染出冬季的景观。“窗粘了。翠池春小。波冷鸳鸯觉”三韵，强调天寒。小春的池水与冬腊月比虽不算寒冷，比起真正的春天水温还是很凉的，所以词人说：“波冷鸳鸯觉。”水中禽鸟对水温是最敏感的。白居易的名句：“春江水暖鸭先知”（《惠崇春江晓景》）。这里的鸳鸯因春小水寒而不能入梦。这句写法与上片“月树愁鸭悄”相同，都是反衬词人孤独寂寞，夜不能寐的形态。成双成对的鸳鸯与形影相吊的词人对比，引发联想与遐思。
