庆春宫·残叶翻浓
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残叶翻浓，余香栖苦，障风怨动秋声。云影摇寒，波尘销腻，翠房人去深扃。昼成凄黯，雁飞过、垂杨转青。阑干横暮，酥印痕香，玉腕谁凭？
菱花乍失娉婷。别岸围红，千艳倾城。重洗清杯，同追深夜，豆花寒落愁灯。近欢成梦，断云隔、巫山几层？偷相怜处，熏烬金篝，销瘦云英。
残叶翻浓，余香栖苦，障风怨动秋声。云影摇寒，波尘销腻，翠房人去深扃。昼成凄黯，雁飞过、垂杨转青。阑干横暮，酥印痕香，玉腕谁凭？
菱花乍失娉婷。别岸围红，千艳倾城。重洗清杯，同追深夜，豆花寒落愁灯。近欢成梦，断云隔、巫山几层？偷相怜处，熏烬金篝，销瘦云英。
《庆春宫·残叶翻浓》是宋代词人吴文英创作的一首词。此词借写深秋萧瑟之景以抒发作者相思之愁绪，表达了作者对旧日恋人的深厚情意。全词写景多采用以情设景之法，在布景中运用多种方式渲染愁情。
残叶翻浓，余香栖苦，障风怨动秋声。云影摇寒，波尘销腻，翠房人去深扃(2)。昼成凄黯，雁飞过、垂杨转青。阑干横暮，酥印痕香，玉腕谁(3)凭？
深秋寒风劲扫，枯荷叶越积越多，夏秋间的荷花香，如今已所剩无几。眼前的屏风似乎也在秋风的淫威下瑟瑟地发抖，还在诉说着它对深秋降临的哀怨。风吹云动，地上人影在云影中闪忽，凉风袭人，更增寒意，绵绵秋雨，似波不绝，似尘细密，消除了夏日残留的浓郁腻香，人离深闺之后，空房紧闭。玉人在这深秋的白天中也感到恰似一幅凄凉、阴暗的秋景图，当大雁飞过，杨柳返青的春季，恐怕也不会再有你的信息传递到这里了。室外垂柳纵横，时已近暮，但我思念玉人的情怀难泯。在她酥胸上亲吻的余香似乎还在我的唇上留着，可是如今不知道你的藕臂又与哪一个陌生人携在一起？
菱花(4)乍失娉婷。别岸围红，千艳倾城(6)。重洗清杯，同追深夜，豆花(7)寒落愁灯。近欢成梦，断云隔、巫山(8)几层？偷相怜处，熏(9)烬金篝(10)，销瘦云英(11)。
眼前的莲花已失去往日的风韵，恰像你如今人老珠黄已被另一位千娇百美的绝色佳人所替代一样。我幻想中又与她重聚而洗杯交欢，共度良宵。可眼前灯花爆裂，惊醒幻觉，更觉得满目凄凉。现实中我俩已被云山阻隔得不能再重聚了。我偷偷地来到这空闭的翠房访旧，一直徘徊到那灯笼中的蜡烛燃尽，幻觉中仿佛还有你消瘦的人像在我的眼前显现。
(1)庆春宫：词牌名，即“高阳台”的变体。双调，一百二字，上、下片各十一句，上片四平韵，下片五平韵。
(2)扃：上闩，关门。
(3)谁：一本作“难”。
(4)菱花：即菱花镜。
(5)婷婷：形容女子姿态优美。
(6)倾城：喻美女。《汉书·孝武李夫人传》：“北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。宁不知倾城与倾国，佳人难再得！”此是汉武帝时乐工李延年歌其妹之词，后用以喻称艳美的女子。
(7)豆花：灯花。一灯如豆。
(8)巫山：用楚王遇巫山神女事，喻男女之情。
(9)熏：一本作“重”。
(10)金篝：精美的篝灯。或指熏笼。篝灯，把灯烛放在笼中，避免风吹。
(11)云英：唐代歌妓名。
《庆春宫·残叶翻浓》为吴文英忆姬之作。吴文英与苏姬情爱最笃，但吴文英卸幕离职，迁居杭州以后，苏姬离开了他。他写下了许多忆念苏姬之作，此词当为其中之一。
