秋蕊香·和吴见山落桂
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注
赏 拼
宝月惊尘堕晓。愁锁空枝斜照。古苔几点露萤小。销减秋光旋少。
佩丸尚忆春酥袅。故人老。断香忍和泪痕扫。魂返东篱梦窅。
《秋蕊香·和吴见山落桂》是宋代词人吴文英创作的一首词。此词上片词人从眼前的秋日美景联想到老之将至的人生阶段，下片从香绣囊联想到送囊的伊人，表达了作者对田园隐居生活的向往之意。全词采用略貌取神的写法，正反映衬，层层铺垫，章法严谨而又活脱，形象地描绘出落桂的神韵。
宝月(4)惊尘堕晓。愁锁(5)空枝斜(6)照。古苔几点露萤小。销减秋光旋(7)少。
这可能是月宫中的桂子坠落在尘埃里吧。你看桂花树在月光的斜照下只剩下一些空枝了。桂树上长着几点苍老的苔藓，夜色之中又有几点萤火在闪烁着，天上的月儿不久又将要由盈转亏，眼前的秋日美景也将会逐日消退。
佩丸(8)尚忆春酥袅。故人老。断香忍和泪痕扫。魂返(9)东篱(10)梦窅(11)。
眼前闻到了一股桂花香味，不禁伸手去抚摸身上佩带着的香绣囊。想起她那洁白的酥手，袅娜的体态，经过这么多年想必也同样衰老了。我哀伤我俩的衰老，和泪清扫这地上的桂子。只能在梦魂中寻觅自己向往的生活了。
(1)秋蕊香：词牌名。以《清真词》为定格。此词双调四十八字，上下片各四句四仄韵。
(2)和：即和韵，是用他人诗词所用的韵而作诗词。
(3)吴见山：吴文英词友，常有唱酬相和。《梦窗词》中，题其名的即有六首，而和词或用其原韵而作的有五首。
(4)宝月：即“宝月玉斧”，指神话月中吴刚伐桂的故事。
(5)锁：一本作“琐”，一本作“损”。
(6)斜：一本作“残”。
(7)旋：渐渐。
(8)佩丸：指将桂花制成香丸佩带身上
(9)返：一本作“近”。
(10)东篱：指菊花。
(11)窅：深远的样子。
《秋蕊香·和吴见山落桂》这首词当作于吴文英晚年时期，当时作者正处于穷困潦倒、艰难度日之中。此词是作者为酬和词友吴见山而创作的。
《秋蕊香·和吴见山落桂》这是一首咏物词。在咏“落桂“之际，寄托了身世之感。首句以吴刚伐桂的神话发端，使全词笼上了一层神异色彩，并紧扣词题“落桂”二字。《酉阳杂俎·天咫》：“旧言月中有桂，有蟾蜍。故异书言月桂高五百丈，下有一人常砍之，树创随合。人姓吴名刚，西河人。学仙有过，谪令伐树。”“宝月惊尘堕晓”点明所咏之桂乃月中之物，绝非凡品。“宝月”用月中吴刚伐桂的事典。“愁锁空枝斜照”继续勾画坠落的桂花在夕阳斜照中的形象，她离开枝头，满怀愁绪，玉容惟悴。“斜照”二字写出黯淡的氛围，为“落桂”之“愁”起了“染”的作用。“古苔几点露萤小”一句，写树干上的苔椒，树枝上桂花点点，“古苔”二字，照应首句，接神话传说而言其古老，“露萤”写桂花色白或黄，如萤虫点点，桂花有金桂、银桂，形小，故以“露萤”喻之。一个“小”字又极写了坠落的桂花多，枝上的桂花少，而且形小的这一特点。“消减秋光旋少”言桂花开放于秋季，此句又照应词题“落桂”，言桂花凋零时秋光就逐渐消失了。过片不变，继续描绘落桂的形象。言今日落花将要全部奉献，让人们制成香佩带身上；想昔日，春风袅袅，枝条复苏之时，那时何等风光，何等幸福，然而现在已是风光不再，这不禁令词人面对落花而感叹“故人老”，面对落蕊断香难以忍住泪滴。结句“魂返东梦”下得神妙，有含不尽之意。“东篱”一词化用陶渊明《饮酒》：“采菊东篱下，悠然见南山”诗意，面对落花断香，想除去泪痕，在“悠然”之中求得解脱；同时，化用谢朓《游敬亭山》“缘源殊未变，归径窅如迷”诗意，写出东篱的悠然，只能在深远迷离的梦境中追寻了。由此可见至结尾时仍是“愁锁”难平，“泪痕”难扫了。
此首咏物词“咏物而不滞于物”，采用略貌取神的写法，“愁锁空枝”“古苔几点露萤小”，略写了桂树、桂花的形象，其他着重描绘落桂的神韵，写其出世不凡，从月中坠落；写其在空枝上“愁锁”的神态，并以“斜照”的黯淡之光，“秋光旋少”以肃杀之景来烘托渲染，以此来突出“落”桂之悲愁。为了突出此点神的，又用春之袅袅来反衬，以“故人老”“泪痕”“魂返东篱梦窅”来正衬。经过词人的略貌取神，正反映衬，层层铺垫之后，强化了“落”桂的“愁锁”，从而将词人的身世之感自然地寄寓其中了。
