渡江云·山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思
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山空天入海，倚楼望极，风急暮潮初。一帘鸠外雨，几处闲田，隔水动春锄。新烟禁柳，想如今、绿到西湖。犹记得、当年深隐，门掩两三株。
愁余。荒洲古溆，断梗疏萍，更漂流何处？空自觉、围羞带减，影怯灯孤。常疑即见桃花面，甚近来、翻笑无书？书纵远，如何梦也无？
山空天入海，倚楼望极，风急暮潮初。一帘鸠外雨，几处闲田，隔水动春锄。新烟禁柳，想如今、绿到西湖。犹记得、当年深隐，门掩两三株。
愁余。荒洲古溆，断梗疏萍，更漂流何处？空自觉、围羞带减，影怯灯孤。常疑即见桃花面，甚近来、翻笑无书？书纵远，如何梦也无？
《渡江云·山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思》是宋末词人张炎所作的一首词，词人倚楼怀远，极目所见，皆惹起无穷的哀思离情，感伤身世飘零，更寄寓了故国之思。上阕写词人久客绍兴，一片水乡风光，但笔调有些无奈，至“想如今”句，则明白点出；下阕由己及人，结末愈转愈深，曲折如意。全词由眼前之景联想到西湖之景，再由自己之愁思而想到西湖之恋情，娓娓道来，意脉清晰，层次井然，是词林艺苑之佳作。
山空天入海，倚楼(2)望极，风急暮潮初。一帘鸠外雨(3)，几处闲田，隔水动春锄(4)。新烟(5)禁柳(6)，想如今、绿到西湖。犹记得、当年深隐(7)，门掩两三株。
远山随着空阔的长天没入了大海，我倚着高楼遥望海天之际，风势劲急黄昏时暮潮刚刚涌起。帘外斑鸠啼叫，周围一片细雨，几处闲置的冬田，隔河对岸开台春耕，趁着春雨锄地。嫩叶如烟雾缭绕着柳梢泛出新绿，想如今，这如烟的新绿定已染得西湖翠碧。我还记得当年在湖山深处隐居，两三株杨柳将柴门掩闭。
愁余。荒洲古溆(8)，断梗(10)疏萍，更漂流何处？空自觉、围羞带减(11)，影怯灯孤。常疑即见桃花面(12)，甚近来(13)、翻笑无书？书纵远，如何(14)梦也无？
这春色使我愁烦。荒芜的沙洲古老的江岸，枝梗断折、浮萍疏散，还要漂流到何处江湾？我自己依然感到，腰围只怕衣带减短，孤灯会照得身影瘦怯孤单。我常常怀疑自己很快能见到她那桃花般美艳的容颜，为什么她近来，反而连书信都已绝断。纵然说书信遥远，为何连梦里都不见？
(1)渡江云：词牌名。又名“三犯渡江云”。《清真集》入“小石调”。一百字，前后片各四平韵，后片第四句为上一、下四之句法，必须押一同部仄韵。
(2)倚楼：倚靠在楼窗或楼头栏干上。唐杜甫《江上》诗：“勋业频看镜，行藏独倚楼。”
(3)一帘鸠外雨：听帘外雨中斑鸠鸣声。鸠：鸟名，俗称斑鸠。
(4)动春锄：指春季开始锄地。北魏贾思勰《齐民要术·种谷》：“春锄起地，夏为除草。”
(5)新烟：清明改火，故曰新烟，唐《辇下岁时记》载：“清明曰取榆柳之火，以赐近臣。”
(6)禁柳：宫中或禁苑中的柳树，此泛指西湖一带柳树。五代李存勖《歌头》词：“灵和殿，禁柳千行，斜金丝络。”杭州为南宋京都，故称西湖之柳为禁柳。
(7)深隐：深深隐藏，深山隐居。《鬼谷子·抵巇》：“世无可抵，则深隐而待时。”
(8)古溆：古水浦渡头。
(9)淑：即水浦，小的港汊。
(10)断梗：用桃梗典故，比喻飘荡无定的人或物，也用来描写飘荡无定。
(11)围羞带减：腰围消瘦，带眼减缩。形容病愁瘦损。
(12)桃花面：谓人面艳美如桃花，指词人意中女子。崔护《题都城南庄》诗：“去年今日此门中，人面桃花相映红。”前蜀韦庄《女冠子》词之二：“依旧桃花面，频低柳叶眉。”
(13)近来：指过去不久到现在的一段时间。唐柳浑《牡丹》诗：“近来无奈牡丹何，数十千钱买一颗。”
(14)如何：怎么，为什么。唐韩愈《宿龙宫滩》诗：“如何连晓语，一半是思乡？”
《渡江云·山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思》这是一首伤离念远的怀旧词，当作于元世祖至元三十年（1293年）。作者自辛卯（1291年）南归，至己亥（1299年）回杭州之前，多居山阴（今浙江绍兴），所以自称“山阴久客”。又云“一再逢春”，说明此词当为南归二年以后所作，时年作者已四十七岁。此时，家亡国破，一身孤旅，作为故国王孙，作品自多漂泊之感，怀旧之伤。
《渡江云·山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思》这是一首伤离念远的怀旧词。作者自辛卯（西元一二九一年）南归，至己亥（西元一二九九年）回杭州之前，多居山阴（绍兴），所以自称「山阴久客」。又云「一再逢春」，说明此词当为南归二年以后所作，时年作者已四十七岁。此时，家亡国破，一身孤旅，作为故国王孙，作品自多漂泊之感，怀旧之伤。
上阕写景。空阔高远，是登高所见。先写远景，起两句为倒装句，「山空入海」，乃「倚楼望极」所见。山耸春空，天澄大海，起势十分壮阔。「风急暮潮初」，亦承「倚楼」而来。风急潮生，以景写情，用风、潮状翻腾之思绪，实为生花妙笔。接着写近景，「一帘鸠外雨，几处闲田，隔水动春锄。」在鸠鸟的叫声中，雨不停地下着；一畦畦尚未插秧的水田，从水面上映现着闪动的锄头。勾勒出一幅春天的江南水乡画图。笔锋以细间阔，句工又意新，描绘出了前人作品从来描绘过的春天的境界。「新烟」两句，念及西湖风光之好；「犹记得」两句，则念及旧居之适。「想」字是关键，触景生情，想到了「西湖」的「新烟禁柳」。清明改火，故曰新烟，唐《辇下岁时记》载：「清明曰取榆柳之火，以赐近臣。」禁柳，即禁官之柳，杭州为南宋京都，故称西湖之柳为禁柳。作者对西湖是十分眷怀的。正如舒岳祥所说：「（玉田）同社稷变置，凌烟废堕，落魄纵饮，北游燕、蓟，上公车，登承明有日矣。一日思江南菰米莼丝，慨然补被而归……。」由于作者思念之切、眷恋之深，无时无地不在想，所以，下面承以「犹记得」二句。「记得」由想而来。想是如今，记是过去；想是悬揣之词，记则是确切之念。由昔证今，由今忆昔，虽未点明今昔兴亡之感。而其意妙在不言之中。思念旧游、故居，即怀念故国。正如沈祖棻先生所说：「依依杨柳，自遗氏视之，与离离禾黍何殊哉？」真是虚笔远扬，宛转关情，清远蕴藉，凄怆缠绵。
下阕抒情，纯以咏叹出之。过阕「愁余」二字，承上启下，概括全篇；亦收亦纵，曲意不断。「荒洲古溆（xù），断梗疏萍，更漂流何处？」感叹自己漂泊无定。水溆，即水浦，小的港汊。舒岳祥说他：「不入古杭，扁舟浙水东西，为漫浪游。散囊中千金袋，吴江楚岸，枫丹苇白，一奚童负囊自随。」这里的三句词，正是这种漂流无定的生活的写照。「空自觉」三句，叹自己日愈销减。「围羞带减」，写腰围消瘦，带眼减缩，说明自己消瘦了；「影怯灯孤」，写自己的孤寂，而冠以「空自觉」，则见更无人关情及之，进一步叹喟自己的漂泊之苦！「常疑」以下三句，叹别久无书信相来。「桃花面」，谓人面艳美如桃花，指词人意中女子。崔护《题都城南庄》诗：「去年今日此门中，人面桃花相映红。」这三句，句句转换，层层推进，以清空之笔，状沦落之悲。末尾：「书纵远，如何梦也无？」就没有书相往来反诸无梦，层层深宛。纵观玉田这首词笔墨翻腾，意亦纡宛绘景之致，抒情沉挚，是词林艺苑的一首佳作。
郑所南在为玉田词所作的序中云：「吾识张循王孙玉田先辈，喜其三十年汗漫南北数千里，一片空狂怀抱，日日化雨为醉……鼓吹春声于繁华世界，飘飘微情，节节弄拍，嘲明月以谑乐，卖落花而陪笑，能令后三十年西湖锦绣山水，犹生清响。」这首《渡江云》，即如是之词作。
