清平乐·宫腰束素
译
注
赏 拼
顷在维扬，陈师文参议家舞姬绝妙，赋此。
宫腰束素，只怕能轻举。好筑避风台护取，莫遣惊鸿飞去。
一团香玉温柔，笑颦俱有风流。贪与萧郎眉语，不知舞错伊州。
顷在维扬，陈师文参议家舞姬绝妙，赋此。
宫腰束素，只怕能轻举。好筑避风台护取，莫遣惊鸿飞去。
一团香玉温柔，笑颦俱有风流。贪与萧郎眉语，不知舞错伊州。
《清平乐·宫腰束素》是南宋词人刘克庄所创作的一首词，词的上片极尽夸张之能事，描摹舞女的轻盈体态；下片前两句则侧重于对其风韵的刻画，末二句尤为传神之笔，将眉目传情的微妙动作，以及“舞错《伊州》”而不知的忘情举动刻画得淋漓尽致，栩栩如生。该词词语简洁，典故妙用，夸张铺垫，情意缠绵，结尾处尤有无穷语意。
顷在维扬，陈师文参议家舞姬绝妙，赋此。
最近，我在扬州陈师文参议家中，见到家姬的舞姿非常优美，就写下这首词。
宫腰束素(1)，只怕能轻举。好筑避风台(2)护取(3)，莫遣(4)惊鸿飞去。
舞女扭动着娇软纤细的腰，身着洁白素雅的罗绡。体态是那么轻巧，恐怕毫不费力，便可将她举得高高。筑起避风台，将她保护好。这个美娇娇，像惊鸿一样轻巧，别让她凌风飞入云霄。
一团香玉(5)温柔，笑颦(6)俱有风流。贪与萧郎(7)眉语，不知舞错伊州(8)。
肌肤如玉，芳香幽幽，满身的温柔。不管喜笑颜开，或者紧蹙眉头，都是那样的风流。只管与意中人，眉来眼去，不知不觉，舞步错乱，合不上乐曲(伊州》。
(1)束素：形容女子细腰如一束素绢。
(2)避风台：据《赵飞燕外传》载，赵飞燕身轻不胜风，汉成帝专为其筑建七宝避风台。
(3)护取：护着。
(4)遣：使、令。
(5)香玉：形容女子芳香而貌美。
(6)笑颦：欢乐与忧愁。
(7)萧郎：本指梁武帝萧衍，这里借萧衍喻情郎，也泛指所尊重的对象。
(8)伊州：舞曲名。
刘克庄于宋嘉定十年（1217 年）、十一年（1218 年）两至扬州，《清平乐·宫腰束素》此词当作于此期间。南宋时期，贵族与官宦家兴起蓄养家姬之风，歌舞姬的表演已然成为当时流行的娱乐酒宴气氛、盛情招待宾客的重要形式之一。陈参议师文系陈奎公四子，这首词可能作于陈师文家宴上。
作为辛派词人的代表之一，刘克庄的词一向以豪放见长。但词人也并非不会婉约，而是不欲而已。偶为婉约之词，情意款款，自然又是一首佳作。比如这首《《清平乐·宫腰束素》》，置于婉约词中，几不可辨识，以为又是哪一位多情妙手的快意所为。
这首词所描写的就是一个以歌舞佐酒的家姬。一开始一束素绢比舞姬的纤腰，抓住了作为舞姬最重要的因素。由此开始，上半阕四句，句句使用夸张。刘勰《文心雕龙·夸饰》说夸张“可以发蕴而飞滞，披瞽而骇聋”。夸张手法在突出事物的特点方面，刻画得更有力。此外，这四句中有三处典故：“宫腰束素”用宋玉《登徒子好色赋》中“腰如束素”，原句是描写一个据宋玉自己说是天底下最美丽的女子的。“好筑避风台护取”用赵飞燕的故事，据说赵飞燕体质轻盈，汉成帝恐其飘翥，为制七宝避风台。“惊鸿飞去”用曹植《洛神赋》里写洛神的句子“翩若惊鸿”。这三个成句全是写最美的女子的，用这些典故来写舞姬，自然上半阕的真正含义，就不只是写其的体态轻盈了。
“一团香玉温柔，笑颦俱有风流”两句在继续作形态方面描绘的同时，开始着力烘托舞姬的精神风韵，上下两片之间在这里得到了自然地过渡。同时，这两句对舞女风韵正面、概括的描写，也给结尾两句作了最好的铺垫。“贪与萧郎眉语，不知舞错《伊州》”（萧郎，泛指为女子所爱恋的男子。《伊州》，舞曲名）两句，《词旨》推为“警句”，好在哪里？首先，“萧郎”在词中即指作者自己，亦或他人，彼此眉目传情，销魂荡魄之际，舞姬竟然舞错了《伊州》曲，其情其景，焕然生动，如在目前。其次，词的前面部分都是对舞姬的客观描写，到此作者才把自己融入其中。因为作者主观情感的融注，也就更加曼妙迷人了。
刘克庄词多写人民疾苦和对祖国命运的关注，多有慷慨大江东去的气概，很少剪红刻翠之辞。因此，不少评论家以为克庄词缺少含蓄微婉的力量。这阕词写粉黛，叙歌舞，读来虽不乏明快之感，但情绪缠绵，措词轻艳，结尾处尤有无穷余意，当可代表刘克庄词风的另一个侧面。
