菩萨蛮·花明月暗笼轻雾
译
注
赏 拼
花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。
刬袜步香阶，手提金缕鞋。
画堂南畔见，一向偎人颤。
奴为出来难，教君恣意怜。
《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》为南唐后主李煜的作品，是一首描写男女欢爱的词，写的是一个繁花盛开、月光淡淡的夜晚，一个少女与情人幽会的情形。
花明月暗(1)笼轻雾(2)，今宵(3)好向郎边(4)去。
朦胧的月色下花儿是那么娇艳，在这迷人的夜晚我要与你秘密相见。
刬袜步(5)香阶(6)，手提(7)金缕鞋(8)。
我光着袜子一步步迈上香阶，手里还轻轻地提着那双金缕鞋。
画堂(9)南畔(10)见，一向(11)偎(12)人颤(13)。
在画堂的南畔我终于见到了你呀！依偎在你的怀里，我内心仍不停的发颤。
奴(14)为出来(15)难，教君(16)恣意(17)怜(18)。
你可知道我出来见你一次是多么的不容易，今天晚上我要让你尽情的把我爱怜。
(1)暗：一作“黯”。
(2)笼轻雾：笼罩着薄薄的晨雾。笼，一作“飞”；一作“水”。
(3)今宵：今夜，一作“今朝”。
(4)郎边：一作“侬边”。
(5)刬袜步：刬（chǎn）：《全唐诗》及《南唐书》中均作“衩”。刬，只，仅，犹言“光着”。刬袜，只穿着袜子着地。唐《醉公子》词中有：“刬袜下香阶，冤家今夜醉。”步：这里作动词用，意为走过。
(6)香阶：台阶的美称，即飘散香气的台阶。
(7)手提：一作“手携”。
(8)金缕鞋：指鞋面用金线绣成的鞋。缕，线。
(9)画堂：古代宫中绘饰华丽的殿堂，这里也泛指华丽的堂屋。
(10)南畔：南边。
(11)一向：一作“一晌。”一向，同一晌，即一时，刹时间。
(12)偎：紧紧地贴着，紧挨着。一作“畏”。
(13)颤：由于心情激动而身体发抖。
(14)奴：一作“好”。奴，古代妇女自称的谦词，也作奴家。
(15)出来：一作“去来”。
(16)教君：让君，让你。一作“教郎”；一作“从君”。
(17)恣意：任意，放纵。恣，放纵，无拘束。
(18)怜：爱怜，疼爱。
《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》此词当是李煜描写自己与小周后幽会之情景，创作于北宋乾德二年（公元964年）前后。小周后为昭惠后之胞妹，昭惠后名娥皇而小周后名女英，她们的命运与舜的两个妃子娥皇女英也颇有相似之处。
《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》这首艳情词素以狎昵真切著称。
上句以夜景铺垫，黯淡的月，迷离的雾，给半夜悄然赴约，生怕被人发觉的女主人公一点方便，暗影中的明艳花朵象征着偷情的少女的娇媚和青春。女人呼男子为“郎”，说明她的心已然相许了。如今主动前去践约，恐怕曾经多次犹豫才有今天的决心的。下面原该接续下片的幽会场面，词人却做了一个颠倒的结构：他把女人行动的一来一去、幽会的一首一尾，这两个画面捏在一起，作为上片，因为它们描摹的都是女人的单独行动。第一个是淡月轻雾中女子潜来的画面。第二个则是幽会事毕，女于仓皇离去的画面。“划袜步香阶，手提金缕鞋。”女人何等慌张，因来不及穿鞋，光着袜底便跑了。一双手还提着鞋子。这个画面虽涉狠裹，但生动传神，饶有情致。少女初次偷情，上片是这等行为，下片是那样心态。一方面因做错了事而害怕，害羞；一方面因偷情成功，激动而有幸福感。
下片写幽会的中心，更加精彩：“画堂西畔见，一向偎人颤。”女人走到践约之处——画堂西畔，一眼瞥见等待她的情郎，便扑过去，紧相偎倚，身子抖动着，好一会儿享受着难得的欢乐。词人用了一个“一向”，一个“颤”，描摹女子的情态，可谓大胆的暴露，押昵的极度。末二句描摹女子的言语，更是写实之笔：“奴为出来难，教郎态意怜。”越礼偷情，幽会不易，感郎挚爱，今来就郎。“任你洛意爱怜吧，我只珍惜这幸福的一刻！”女子如此毫无忌讳地吐露爱情，真令男子销魂无限。只有后主之情和他的笔，才会把本人的风流韵事传写得如此淋漓尽致。
从这首词看，李煜是如何擅长写人物。他以白描手法，认真细致地描摹人物的行动、情态和语言，毫无雕饰和做作。只凭画面和形象，便做成了艺术品。不过如此押昵的猥褒的内容，不足为法。和古代《诗经》、《汉乐府》五代诗词向等描摹妇女的热烈坦率的爱情、反叛坚定的性格的那些名著，是不可相提并论的。
李煜的这首词，极俚，极真，也极动人，用浅显的语言呈现出深远的意境，虽无意于感人，而能动人情思，达到了王国维所说“专作情语而绝妙”的境地。
