水仙子·秋风飒飒撼苍梧

水仙子·秋风飒飒撼苍梧这支小令前后的两组鼎足对，十分令人注目。前一组三句均以一个“秋”字领起，分别渲染了风、雨、云的萧瑟秋象，每一句中有形象，有动态，有效果，构成了生动可感的三幅画面。

四、五两句，“三般儿一样苦”作一小结，“苦的人魂魄全无”推进一步，引起下文。这承上启下的过渡，不仅绾联了首尾的两组对仗，还巧妙地将外界的物象与人物的内心世界转接起来。末尾三句是对“魂魄全无”的诠释，妙在它仍以上文的“三般儿”作为暗喻对象，一一与人物的愁苦挂起钩来。秋云不是“黯黯”低压，将烟树的远景都遮迷了吗？其浓重的郁结，不过只是“心间愁闷”的象征。秋雨“潇潇”，打得竹林沙沙乱响，其点密势猛可想而知，却还“少似眼中泪珠”。至于秋风“飒飒”，撼动苍梧，迅烈而凄厉，作者则比之为“口内长吁”，一个“做”字，将长吁的不由自主形象地表现出来。这样，前时的景语顿时都化作了情语，“飒飒”、“潇潇”、“黯黯”的叠字增添了凄苦的神韵，而主人公在清秋季节的悲愁深悒，也就淋漓尽致地展现在读者面前。

郑光祖《王粲登楼》杂剧〔普天乐〕曲：“楚天秋，山叠翠，对无穷景色，总是伤悲。好教我动旅怀难成醉，枉了也壮志如虹英雄辈，都做助江天景物凄其：气呵做了江风淅淅，愁呵做了江声沥沥，泪呵弹做了江雨霏霏。”本曲的构思或受了郑曲的影响，但它先作风、雨、云的伏笔，再作照应，针线细密；三则借喻生动贴切，使人几乎忘了其中的夸张成分：这一切都是本篇青出于蓝之处。尤其是“风做了口内长吁”，更是散曲的俊语。莎士比亚对“叹息是一阵风”的比喻颇为自赏，在剧作中多次运用，殊不知中国散曲作家的同类妙思，要比莎翁领先问世二百多年。