浪淘沙·写梦
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好梦最难留，吹过仙洲。寻思依样到心头。去也无踪寻也惯，一桁红楼。
中有话绸缪，灯火帘钩。是仙是幻是温柔。独自凄凉还自遣，自制离愁。
好梦最难留，吹过仙洲。寻思依样到心头。去也无踪寻也惯，一桁红楼。
中有话绸缪，灯火帘钩。是仙是幻是温柔。独自凄凉还自遣，自制离愁。
《浪淘沙·写梦》是清代词人龚自珍所作的一首词，上阕写在梦中与一位女郎相会，梦醒后寻思，似乎就在自己熟悉的红楼。下阕写一觉醒来，眼前景物依旧，才知却是在做梦，那个虚无缥缈的仙洲本不属于自己。诗人把现实生活中无法倾诉的痴情，运用“写梦”的艺术手法，真实地展现出来。整首词的风貌一如梦境一般扑朔迷离，也符合青春期爱情患得患失、怅惘迷茫的特征。
好梦最难留，吹过仙洲(1)。寻思依样(2)到心头。去也无踪寻也惯，一桁(3)红楼。
美好的梦境最难留住，梦中我到了仙人居住的地方。现在回味起来，那梦境依旧留在心头。梦中的情事在醒来后消失无踪，只能向空寻觅，我对此已经习惯，尚记得梦中出现的那一角红楼。
中有话绸缪(4)，灯火帘钩。是仙是幻是温柔。独自凄凉还自遣(5)，自制离愁。
在那梦中的红楼上，我和那个人细细密语，灯火荧荧，帘钩低垂。这般温柔的场景如幻境，又如仙境。醒来后只剩下我一个，孤独又凄凉，只得独自排遣这离别的愁绪。
(1)仙洲：海上的仙境。
(2)依样：按照梦中的形状。
(3)一桁：一座，一排。桁：梁上的横木。
(4)绸缪：缠绵，情意深厚。
(5)遣：排遣。
龚自珍自嘉庆十五年（1810年）开始填词，嘉庆十七年（1812年），其外祖父段玉裁已看到龚自珍的《怀人馆词》三卷，《红禅词》二卷。后来，龚自珍将《红禅词》删定为《无著词选》。根据《无著词选》中词作的排列顺序，大致可判断此词作于嘉庆十五年前后，是其二十岁左右初学填词时之少作。《浪淘沙·写梦》这首词写他与一位“红楼”女子的一段难忘的恋情。
《浪淘沙·写梦》这首词出自《无著词选》，为龚自珍弱冠初学填词时所作。夏闰枝云：“《无著词》一篇，皆实事也，其事深秘有不可言者”，可见“写梦”之梦并不缥缈，系有真实的事件与情感贯穿其间。青春时期，爱潮涌动，也最宜寄托于小词。
出于情感的患得患失、迷茫怅惘，这首小词也相应地呈现迷离惝恍的风貌。将实存的情感虚化为空灵的梦境是一方面；“写梦”的过程中又以“仙洲”、“红楼”等意象竭力张扬其幽幻邃远之致是另一方面。二者结合，到下片乃有“是仙是幻是温柔”之一问，乃有“独自凄凉还自遣”之结局，其情之恍惚，令人感慨；用情之深、之苦，又令人动容。
此词虽少作，我们已可领略龚自珍“能为飞仙之语”的别具一格的才性，其“绵丽飞扬”的词风也初见端倪。不过，仅就此期创作而言，还是作者外祖父段玉裁的评价“银碗盛雪，明月藏鹭，中有异境”（《经韵楼集·怀人馆词序》）更能道中其秀美与圆融的特征。
