惜秋华·重九

《惜秋华·重九》是宋代词人吴文英创作的一首词，此词托物寄情，上片描述作者在重阳节中的凄凉感受，下片抒写作者的伤老、忆旧、悲秋及对离去的苏姬的思念之情。全词采用点染法，层层渲染伤离之情，以景寓情，因情设景，以虚代实，在超逸中见沉郁之意。

《惜秋华·重九》此词为抒写深秋怀抱而作。吴文英描述“重九”（包括“重九前一日”）的词，共有八首。这首“重九”词，据内容看，当是他晚年的作品。

《惜秋华·重九》此词发端“细响残蛩”一韵，切词题重九”，点明时令，以秋景兴起。言秋之蟋蟀在灯前凄鸣，好像诉说深秋的怀抱。“深秋怀抱”为全篇主旨，但不直书，而从秋虫入笔，将蟋蟀拟人化，笔墨生动来表达人之情怀。“残”字与“深秋”呼应，既写秋虫将残，更写岁之将暮。“怕上翠微”一韵，具体写“深秋怀抱”的内容。“重九”本是登高之日，此处却言“怕上”，因为山上会让人看到乱烟飞渡，西风残照。“乱烟残照”非一般深秋黄昏的景色，它与辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》中的“落日楼头，断鸿声里”一样，看似景语，实为情语，渲染若一种苍凉悲壮的气氛，暗喻着国家的衰微，社会的动乱。“伤心”二字，直抒“深秋怀抱”的情感。

“西湖镜掩尘沙”一韵，承“乱烟残照”继续展开笔墨，言残照尘沙，遮掩了如镜的西湖水，乱烟云霭遮蔽了秦望山的晓影。此景并非实写，而是因情设景，在阴晦、迷乱的景物中继续抒发“伤心”之情。此韵，上句寓含对国事的伤忧，下句暗寓了个人生活的不幸。“秦鬟云扰”化用杜牧《阿房宫赋》：“绿云扰扰，梳晓鬟也。”既形容秦望山如美女的发鬟，又暗写了梳云鬟之美姬的离去如云之翳遮，难再相见。至此，“深秋怀抱”又多了一层意思。“新鸿”一韵，言逢重阳佳节，此时听鸿雁声声，一片凄音，自己即使帽上插上茱萸草能祛邪避灾，也不能摆脱这悲伤凄凉的心境。“新鸿唤凄凉”用拟人法来表达人之情。

过拍“江上故人老”二韵，承“深秋怀抱”感叹自己浪迹江南，时光不再。而东篱菊花秀色依然，娟好如初。此中颇含“人事皆非”之叹。“晚梦趁”一韵，言自己想趁夜梦去寻觅那离去之姬，然而又被邻家的木杵声声所中断，梦醒后只有愁肠百结。此韵有梦见伊人的喜悦，又有美梦被惊醒后一切虚无的悲伤，开合跌宕，一波三折。“秋娘泪湿黄昏”一韵，言醒后的悲伤落泪。“秋娘”句，是从对方写起，想像去姬在黄昏时因为思念自己而落泪，实则写自已悲伤，如此是深一层写法。“满城”句化用北宋潘大临“满城风雨近重阳”诗句，以此切词题“重九”。“雨轻风小”是“满城风雨”的微量描写，言风雨将停。最后“闲了”二韵，写重九深秋，菊花色秀，残荷池中，画船自少，与上片“怕上翠微”呼应，以景结情，继表伤秋之情怀。

此词以“深秋怀抱”为主旨，其中既有国家衰微之忧虑，又有个人失姬之悲哀。采用点染法，首韵中“深秋怀抱”四字，明点此意，以下层层渲染。在乱烟残照、尘沙掩镜、云翳晓影、鸿雁凄鸣、秋池残荷的景物中层层渲染，加浓了忧国伤离之情。在景物描写中既有眼前实景，以景寓情，又有因情设景，以虚代实，正如陈廷焯所评：“梦窗长处，正在超逸之中见沉郁之意。”