燕丹善养士，志在报强嬴。
招集百夫良，岁暮得荆卿。
君子死知己，提剑出燕京；
素骥鸣广陌，慷慨送我行。
雄发指危冠，猛气冲长缨。
饮饯易水上，四座列群英。
渐离击悲筑，宋意唱高声。
萧萧哀风逝，淡淡寒波生。
商音更流涕，羽奏壮士惊。
心知去不归，且有后世名。
登车何时顾，飞盖入秦庭。
凌厉越万里，逶迤过千城。
图穷事自至，豪主正怔营。
惜哉剑术疏，奇功遂不成。
其人虽已没，千载有余情。
《咏荆轲》是晋宋之际文学家陶渊明创作的一首借史咏怀、托古言志的咏史诗。此诗以极大的热情歌颂了荆轲刺秦王的壮举，充分地表现了诗人对黑暗政治、强暴势力的憎恶和铲强除暴的愿望。全诗有详有略的写作特点十分明显，大部分篇幅都用来写荆轲之行，以此着力渲染荆轲不畏强暴、义无反顾的慷慨悲壮之举；刺秦王的过程只以“图穷”以下四句简要叙述；诗的最后两句，体现了诗人对奇功不建的无限惋惜之情。此诗写得笔墨淋漓，慷慨悲壮，在以平淡著称的陶诗中别具一格。
燕丹(1)善养士(2)，志在报(3)强嬴(4)。
燕国太子喜欢收养门客，目的是对秦国报仇雪恨。
招集百夫良(5)，岁暮得荆卿(6)。
他到处招集有本领的人，这一年年底募得了荆卿。
君子死知己(7)，提剑出燕京(8)；
君子重义气为知己而死，荆轲仗剑就要辞别燕京。
素骥(9)鸣广陌(10)，慷慨(11)送我行。
白色骏马在大路上鸣叫，众人意气激昂为他送行。
雄发指危冠(12)，猛气冲长缨(13)。
个个同仇敌忾怒发冲冠，勇猛之气似要冲断帽缨。
饮饯(14)易水(15)上，四座列群英。
易水边摆下盛大的别宴，在座的都是人中的精英。
渐离(16)击悲筑(17)，宋意(18)唱高声。
渐离击筑筑声慷慨悲壮，宋意唱歌歌声响遏行云。
萧萧(19)哀风逝，淡淡(20)寒波生。
座席中吹过萧萧的哀风，水面上漾起淡淡的波纹。
商音(21)更流涕，羽奏(22)壮士惊。
唱到商音听者无不流泪，奏到羽音荆轲格外惊心。
心知去不归，且(23)有后世名(24)。
他明知这一去不再回返，留下的姓名将万古长存。
登车何时顾(25)，飞盖(26)入秦庭。
登车而去何曾有所眷顾，飞车直驰那秦国的官廷。
凌厉(27)越万里，逶迤(28)过千城。
勇往直前行程超过万里，曲折行进所经何止千城。
图穷(29)事自至(30)，豪主(31)正怔营(32)。
翻完地图忽地现出匕首，秦王一见不由胆颤心惊。
惜哉剑术疏(33)，奇功(34)遂(35)不成。
可惜呀！只可惜剑术欠佳，奇功伟绩终究未能完成。
其人(36)虽已没(37)，千载有余情(38)。
荆轲其人虽然早已死去，他的精神永远激励后人。
(1)燕丹：燕国太子，名丹。姓与国同，是战国时燕王喜之子。
(2)士：门客。战国时期，士有多类，有文士、策士、侠士等。
(3)报：报复，报仇。
(4)强嬴：强秦。嬴指秦王嬴政，即后来统一六国始称皇帝的秦始皇。
(5)百夫良：意即许许多多武士中的杰出者。百，成数，泛指。
(6)荆卿：即荆轲。荆轲祖上是齐人，本姓庆，至卫而改姓荆。卿，犹“子”，是燕人对他的尊称。
(7)死知己：为知己而死。
(8)燕京：燕国的都城，在今北京地区。
(9)素骥：白色骏马。
(10)广陌：宽阔的干道。
(11)慷慨：情绪激昂。
(12)雄发指危冠：怒发直指，冲起高高的帽子。雄发，怒发。冠，帽子。
(13)缨：绳。此处指系帽子的丝带。
(14)饮饯：饮酒送别。
(15)易水：在今河北省西部，源出易县境。
(16)渐离：高渐离，燕国人，与荆轲友善，擅长击筑。
(17)筑：古击弦乐器，形似筝。
(18)宋意：当为燕太子丹所养之士。
(19)萧萧：风声。
(20)淡淡：水波摇动的样子。
(21)商音：古代乐调分为宫、商、角、徵、羽五个音阶，商音调凄凉。
(22)羽奏：演羽奏调。羽调悲壮激越。
(23)且：将。
(24)名：指不畏强暴、勇于赴死的名声。
(25)登车何时顾：反诘句，是“一上车就不回头”的意思。
(26)飞盖：车子如飞般疾驰。盖：车盖，代指车。
(27)凌厉：意气昂扬，奋起直前的样子。
(28)逶迤：路途弯曲延续不绝的样子。
(29)图穷：地图展开至尽头。
(30)事自至：行刺之事自然发生。
(31)豪主：豪强的君主，指秦王。
(32)怔营：惊恐、惊慌失措的样子。
(33)剑术疏：剑术不精。
(34)奇功：指刺秦王之功。
(35)遂：竟。
(36)其人：指荆轲。
(37)没：死。
(38)余情：不尽的豪情。
《咏荆轲》这首诗同《咏三良》《咏二疏》是陶渊明三首著名的咏史诗，三篇体制大体相当，当为同一个时期的作品。但具体创作时间大致有两说：一说作于南朝宋武帝永初二年（421）之后不久，约在永初三年（422），陶渊明五十八岁；一说约在东晋安帝义熙十年（414），当时陶渊明五十岁，与《杂诗十二首》写作时间相近。关于荆轲之事，《战国策·燕策》与《史记·刺客列传》都有记载，其基本情节是相似的。
陶渊明的这首诗取材于《战国策·燕策》《史记·刺客列传》等史料，但并不是简单地用诗的形式复述荆轲刺秦这一历史故事。
诗的头四句，从燕太子丹养士报秦，引出荆轲。不仅概括了荆轲入燕，燕丹谋于太傅鞫武，鞫武荐田光，田光荐荆轲，燕丹得识荆轲，奉为“上卿”等等经过，而且，一开始便将人物（荆轲）置于秦、燕矛盾之中，又因为这个人物是最出众、最雄俊的勇士，于是乎他自然成了矛盾一方（燕）的希望之所托。那么，故事的背景，人物的位置，及其肩负之重任，大体都已亮出，所以说这四句是“已将后事全摄”。正因为如此而形成了矛盾的发展、人物的命运等等悬念。下面接着就写荆轲出燕，在临行前，史书中有荆轲等待与其同行的助手，而“太子迟之，疑其改悔”，引起荆轲怒叱太子，且在一怒之下，带着并不中用的秦舞阳同行的记载。诗人略去这一重要情节，而代之以“君子死知己，提剑出燕京”。这后一句逗出下文，而前一句显然是回护了燕丹的过失，但这样写却与首句的“善养士”相呼应。既使得内容和谐统一，一气贯注，也使得笔墨集中，结构浑成。易水饯行，《战国策》与《史记》是这么写的：“遂发，太子及宾客知其事者，皆白衣冠以送之……”由平缓而渐趋激昂。诗人则不然，他首先插入：“素骥鸣广陌，慷慨送我行。”素骥，白马。马犹如此，人就自不待言了，诗的情绪一下子就激发起来了。因而“雄发”二句的刻画——头发直竖，指向高高的帽子；雄猛之气，冲动了系冠的丝绳——虽不无夸张，但却由于情真意足而显得极其自然。易水饯别，也正是在这种气氛中酝酿和展开的激昂悲壮的一幕。高渐离、宋意……一时燕国的豪杰，都列坐在饯席之上。寒水哀风，击筑高歌，声色俱现，情景相生，送者、行者，无不热血沸腾，慷慨流涕。“心知去不归，且有后世名。”又一笔折到行者，道出了行者的决心，写出了行者的气概，而这也就是这幕戏的意图与效果之所在。“登车”六句写荆轲义无反顾，飞车入秦，使上述的决死之心与一往无前的气概，从行动上再加以具体的表现。其中“凌厉”二句亦属诗人的想像，它好似一连串快速闪过的镜头，使人物迅逼秦廷，把情节推向高潮，扣人心弦。诗中以大量笔墨写出燕入秦，铺叙得排荡淋漓，而写到行刺失败的正面，却是惜墨如金，只用了两句话——“图穷事自至，豪主正怔营”。前一句洗练地交代了荆轲与燕丹在地图中藏着利刃以要劫、刺杀秦王的计谋，同时也宣布了高潮的到来，后一句只写秦王慌张惊恐，从对面突出荆轲的果敢与威慑，而对荆轲被秦王左右击杀等等，则只字不提，其倾向之鲜明，爱憎之强烈，自在不言之中。作者以有限的篇幅，再现了雄姿勃勃的荆轲形象，也表现了作者剪裁的功夫与创造的才能。诗的最后四句，便是直截的抒情和评述，诗人一面惋惜其“奇功”不成，一面肯定其精神犹在，在惋惜和赞叹之中，使这个勇于牺牲、不畏强暴的形象，获得了不灭的光辉、不朽的生命。可以看得出诗人是以饱蘸感情的笔触，写下了这个精彩而又有分量的结尾。
发思古之幽情，是为了现实。不过这“现实”亦不宜说得过窄过死（如一些论者所言，这首诗是诗人出于“忠晋报宋”而作）。首先，因为陶渊明反复地说过：“少时壮且厉，抚剑独行游。谁言行游近，张掖至幽州”（《拟古》之八）；“忆我少壮时，无乐自欣豫。猛志逸四海，骞翮思远翥”（《杂诗》之五）。这说明在作者的生活、志趣和性格中，也早已具有着豪放、侠义的色彩。其次，诗人也曾出仕于晋，不过他说这是“误落尘网中，一去十三年”（《归园田居五首》），悔恨之情溢于言表，足见“晋”也并不是他的理想王国，当然“宋”亦如此。这些都是不必将《咏荆轲》的作意胶柱于“忠晋报宋”的理由。诗人一生“猛志”不衰，疾恶除暴、舍身济世之心常在，诗中的荆轲也正是这种精神和理想的艺术折光。说得简单一点，便是借历史之旧事，抒自己之爱憎，这样看是比较接近诗人心迹的。这首诗的影响也正在此。
此诗按照事件的经过，描写了出京、饮饯、登程、搏击几个场面，尤其着力于人物动作的刻画，塑造了一个大义凛然的除暴英雄形象。比如，“提剑出燕京”，写出了荆轲仗剑行侠的英姿；“雄发指危冠，猛气充长缨”，更以夸张的笔法写出荆轲义愤填膺、热血沸腾的神态。而“登车何时顾”四句，排比而下，一气贯注，更写出了荆轲义无反顾、直蹈秦邦的勇猛气概。诗中虽没有正面写刺秦王的场面，但从“豪主正怔营”一句，可以想见荆轲拔刀行刺之时那股令风云变色的虎威。
《咏荆轲》这首诗还通过环境气氛的渲染来烘托荆轲的精神面貌。最典型的是易水饮饯的场景。在萧杀的秋风中、滔滔的易水上，回荡着激越悲壮的乐声，“悲筑”、“高声”、“哀风”、“寒波”相互激发，极其强烈地表达出“壮士一去兮不复还”的英雄主题。
