柳
译
注
赏 拼
垂杨垂柳管芳年，飞絮飞花媚远天。
金距斗鸡寒食后，玉蛾翻雪暖风前。
别离江上还河上，抛掷桥边与路边。
游子魂锁青塞月，美人肠断翠楼烟。
《柳》是明代诗人杨慎创作的一首七言律诗。此诗首联写柳在整个春天得风气之先，早早发绿；颔联借与柳相关的节令景物，继续渲染柳在春天的姿态风貌；颈联笔锋一转，写柳与人的感情的牵连；尾联紧承上联并进行引申，由写柳的悲剧色彩转而正面写人的悲剧命运。诗用齐梁体，句句围绕所咏对象，每联为一组，八句皆对，清婉绮丽，字字天成，如珠在盘，自然流转。
垂杨垂柳管芳年(1)，飞絮飞花媚(2)远天。
不论是垂柳还是垂杨，都只顾自己的盛年；用它们的飞花飞絮取悦于遥遥的远天。
金距斗鸡寒食后(3)，玉蛾(4)翻雪暖风前。
像寒食后金距斗鸡，精神异常雄健；像白蝴蝶，像翻雪，飘舞在春风面前。
别离江上还河上(5)，抛掷桥边与路边。
它们离开了江上，有的被抛在了桥畔；它们离开了河上，有的被抛在了路边。
游子魂锁青塞月(6)，美人肠断翠楼烟(7)。
感伤它，塞外月夜，天涯游子神魂飞散；感伤它，雕楼春霄，家中美人痛断肠肝。
(1)垂杨垂柳管芳年：因杨柳得春气之先，发绿最早，所以用“管”字，说它管住了春天。垂杨，即垂柳，古诗文中杨柳常通用。
(2)媚：形容柳絮轻盈妖嫋。
(3)金距斗鸡寒食后：古时斗鸡，在鸡脚上套上金爪。这句既以寒食节令，暗写柳；又以斗鸡的金爪比拟柳芽。
(4)玉蛾：白蝴蝶。
(5)别离江上还河上：古人离别时有折柳相送的习俗，取柳与“留”音。
(6)游子魂锁青塞月：暗用王之涣《凉州词》“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”意，言塞外游子，思乡情浓，对月黯然，听到一曲《折柳》，无限伤凄。
(7)美人肠断翠楼烟：用王昌龄《闺怨》：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”烟，指浓绿的柳枝。
《柳》此诗为诗人咏柳之作，当作于明嘉靖五年（1526年）前后。时杨慎因“大礼议”受廷杖，又被判谪戍于云南永昌卫，行役途中，来到永昌卫附近的板桥镇，思乡之情触景而发，作此诗。
《柳》此诗首联两句写杨柳在整个春天的得意之场景。垂杨即垂柳，飞花即飞絮，而一经重叠使用，读者眼前仿佛出现处处垂柳成行，满天柳絮飘飞的开阔景象，而又使诗句富有委婉抒情、一唱三叹的韵致。
颔联“金距斗鸡寒食后，玉蛾翻雪暖风前”是紧承首联，进一步渲染杨柳的“管芳年”和“媚远天”。诗人用“金距斗鸡”形容淡黄色柳芽，兼备柳芽的色、形、神，堪称精妙。而用“玉蛾”形容一团一团的柳絮，极形象，而在漫天大雪中飞舞，又写出了柳絮“媚远天”的气势。
以上二联写尽杨柳的绮丽风光，春风得意。颈联“别离江上还河上，抛掷桥边与路边。”笔锋一转就写柳与人的感情的牵连了。自从《诗经·采薇》写道：“昔我往矣，杨柳依依，今我来思，雨雪霏霏。”杨柳就和人间的离别发生了瓜葛。以后联系日密，又孕生了折柳的风俗，临别折柳用以牵系行人，表示送行者恋恋不舍的情意。在这一联里“江上还河上”“桥边与路边”，又用字句重叠的手法，造成了一种咏叹抒情的风调。
尾联紧承上联并进行引申，由写柳的悲剧色彩转而正面写人的悲剧命运：“游子魂销青塞月，美人肠断翠楼烟。”在那“江上河上”“桥边路边”折柳分别以后，关山远隔的心爱的人必是过着凄苦的岁月了。结尾虽写人事，又紧密联系着杨柳来写，揭出咏柳题旨，堪称点睛之笔。
《柳》此诗咏柳的姿态风貌，尾联即物达情，写别离之苦。诗用齐梁体，句句围绕所咏对象，每联为一组，分写柳的姿态、时令、有关柳的典故及由柳而产生的情感。全诗八句皆对，清婉绮丽，字字天成，如珠在盘，自然流转。咏物诗起自六朝，随着齐梁宫体从宏观的吟咏山河、寄托感慨，转而注意自然界至微至细的一景一物，咏物诗开始占领诗坛，自备一路。杨慎诗学六朝，故咏物之作，栩栩如生，风流蕴藉，如初发芙蓉，鲜华莫比。诗除了首句点出是咏杨柳外，以下各句都不再出现柳字，只写与柳有关的时、景、典、情，不粘不离，得咏物真旨。
