南乡子·舟中记梦
译
注
赏 拼
欹枕橹声边，贪听咿哑聒醉眠。梦里笙歌花底去，依然，翠袖盈盈在眼前。
别后两眉尖，欲说还休梦已阑。只记埋冤前夜月，相看，不管人愁独自圆。
欹枕橹声边，贪听咿哑聒醉眠。梦里笙歌花底去，依然，翠袖盈盈在眼前。
别后两眉尖，欲说还休梦已阑。只记埋冤前夜月，相看，不管人愁独自圆。
《南乡子·舟中记梦》是南宋词人辛弃疾创作的一首词，词的上片写舟行醉眠入梦，梦里笙歌花丛，翠袖盈盈，俱在眼前。下片转写别后情思，从对面着笔，倒叙梦中情境，“不管人愁独自圆”无理而妙，以月圆衬出人别之苦、相思之愁。全词就梦前、梦中、梦后三层依次写来，条理清晰，语言清丽，白描手法的运用使人物神态毕现，情痴意浓，感情缠绵，体现了辛词中婉约的一面。
欹枕(3)橹(4)声边，贪听咿哑(5)聒(6)醉眠。梦里(7)笙歌(8)花底去，依然，翠袖(9)盈盈(10)在眼前。
酒醉后斜倚枕头，听着咿哑嘈杂的摇橹声进入梦乡。梦里我走向笙歌热闹的百花丛，眼前依然是翠袖盈盈的佳人。
别后两眉尖(11)，欲说还休梦已阑(12)。只记埋冤(13)前夜月(14)，相看，不管人愁独自圆(15)。
她欲向我倾诉别后相思之苦，不想还未说完梦已醒来。只记得梦中她向我埋怨月亮的无情，在人们离别的时候还是那么圆。
(1)南乡子：词牌名，又名“好离乡”“蕉叶怨”，本唐教坊曲名。原为单调，始自后蜀欧阳炯，至南唐冯延巳始增为双调。双调五十六字，上下片各五句、四平韵。
(2)舟中记梦：一作“舟行记梦”。
(3)欹枕：斜倚着枕头。
(4)橹：一种比桨大的划船工具。一作“艣”，同“橹”。
(5)咿哑：象声词，摇橹发出的声音。
(6)聒：声音嘈杂，使人厌烦。
(7)梦里：一作“变作”。
(8)笙歌：合笙之歌，泛指奏乐唱歌。
(9)翠袖：身着绿色衣衫的人，代指佳人。
(10)盈盈：仪态美好的样子。
(11)两眉尖：紧皱双眉，愁苦的样子。
(12)梦已阑：梦已尽。阑，尽。
(13)埋冤：即埋怨。
(14)前夜月：指离别时的月亮。
(15)不管人愁独自圆：人因离别而愁，月亮却独自圆。意同苏轼《水调歌头·明月几时有》：“何事长向别时圆。”
《南乡子·舟中记梦》该词大约作于宋孝宗淳熙五年（1178）秋，当时辛弃疾由临安赴任湖北转运副使之职。舟行江上，词人在咿哑的摇橹声中酣然入梦，醒后有感而发，写下这首词。
豪杰如稼轩，对于儿女之情也同样深于体验，《南乡子·舟中记梦》这首词就是以梦的形态表露了这方面的情感。
开头两句写梦前光景，渲染了入梦时的环境和气氛：舟行江上，行人醉卧，在全心倾听桨橹声的咿哑嘈杂之中，词人的心灵全然放松了。一个“贪”字，烘托出旅途的孤单和凄凉。这样的起句就实描来，平淡无奇，却为下文写入梦做好了准备。以下三句一下亮出了繁华艳丽的场景，开始描述梦境：花底笙歌，耳舒目恬，多情佳人忽在眼前，翠袖盈盈，风华可人。“梦里笙歌花底去”的措辞，暗示这场梦是在词人有意无意的追求下所做出来的，这就透露出词人的萦心所在。
过片打破上下片分段转意的格式，继续写梦中佳人的神态。这不堪离别的多情佳人，自打与词人分手后，情绪惨然不乐，双眉紧锁，对着所爱的词人，像是有无限话语要说。但是好梦不长，正在令词人怦然心动的时刻，忽然梦醒江上。词人没有明写自己的遗憾，但是从语境中不难体会出他的深深遗憾。抒情的留空，增加了词在表情达意上的深长滋味。末尾三句像是写梦醒后的返回，又像是写梦醒后的惆怅。若就返回梦境来说，对梦中佳人幽怨之辞的记忆，深深地表明了词人舍不得梦醒、舍不得佳人的幽情；若就梦醒后的惆怅来说，则梦醒后埋怨江月独圆，无理之甚，而词人的情痴意浓相，也由此可见。结尾妙在不分明写出是梦中所闻，还是梦醒所见，以至情境恍惚，耐人寻味。
《南乡子·舟中记梦》全词在总体上分为梦前、梦中和梦醒三个抒情段落，顺序写来，结构上纯任自然，显得节奏轻快。浓情厚意的表达，一方面流畅如泻，一方面又深得“留”字诀。凄美的梦境中凝聚了词人深沉的、潜在的相思之情，生动而真实地刻画了一个痴情男子的形象。
