鹧鸪天·野水斜桥又一时
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九日，丰宜门外过裴村别业。
野水斜桥又一时，愁心空诉故鸥知。凄迷南郭垂鞭过，清苦西峰侧帽窥。
新雪涕，旧弦诗，愔愔门馆蝶来稀。红萸白菊浑无恙，只是风前有所思。
九日，丰宜门外过裴村别业。
野水斜桥又一时，愁心空诉故鸥知。凄迷南郭垂鞭过，清苦西峰侧帽窥。
新雪涕，旧弦诗，愔愔门馆蝶来稀。红萸白菊浑无恙，只是风前有所思。
《鹧鸪天·野水斜桥又一时》是清代词人朱孝臧所创作的一首词，此词上片写重过刘宅的自我形象和内心活动，饱含凄恻之意；下片抚今追昔，悲叹物在人亡的现实。全篇幽忧怨悱，曲婉含蓄，以景写情，情在其中。结末“只是风前有所思”中的“有所思”三字，把无尽的思念及愁苦全表现在无言之中，沉郁绵邈。
九日，丰宜门外过裴村别业。
九月九日重阳节这一天，在丰宜门外，路过刘光第住所。
野水斜桥又一时，愁心空诉故鸥(1)知。凄迷南郭(2)垂鞭过，清苦西峰侧帽窥(3)。
重过这野水斜桥，竟是物在人亡，已非当初诗酒兴会时，满怀的愁绪，徒然向旧日的鸥鸟告知。我垂鞭缓缓走过——秋色凄凉迷茫的南郭。仿佛心有余悸似地，侧帽把容色愁苦的西山偷窥。
新雪涕，旧弦诗(4)，愔愔(5)门馆蝶来稀。红萸白菊(6)浑无恙，只是风前有所思。
刚刚拭去泪水，不禁又想起——往日曾在一起弹琴吟诗，如今却是门庭冷清，连蝴蝶也很少飞来嬉戏。院中的红萸和白菊，仍旧安然开放，只是在瑟瑟秋风中，默默地若有所思。
(1)故鸥：鸥鸟为旧识，勾起物在人亡之叹。
(2)南郭：城之南门。
(3)清苦西峰侧帽窥：用姜夔（kuí）《点绛唇》词意：“数峰清苦，商略黄昏语。” 清苦，清瘦愁苦。西峰，当指京郊西山。
(4)新雪涕，旧弦诗：谓当日的弦歌之地，如今已变为悼亡下泪之处。雪涕，拭泪。《晋书·刘隗传》：“帝雪涕与之别。” 弦诗，弹琴咏诗。
(5)愔愔：静寂。
(6)红萸白菊：《风土记》：“以重阳相会， 登山饮菊花酒，谓之登高会，又云茱萸会。 ”茱萸，落叶乔木，开小黄花，果实红色，可人药。重阳节时人们常将茱萸插头上。
《鹧鸪天·野水斜桥又一时》这是一首悼念亡友之作。刘光第和谭嗣同、康有为等是光绪帝变法维新的主要助手，曾经为推行新法出过许多力。戊戌政变后，刘光第等人被害。作者是同情、倾向“帝党“”的人物，故这首词即是对刘光第的伤悼，同时也是为变法维新唱的一首挽歌。
“野水斜桥又一时，愁心空诉故鸥知。”开头写路途所见及心情哀愁。“又一时”，可知置村行此并非自今日始。光第在世之时，他是来过此处的。如今光第下世，疆村又访其故宅，自然哀愁系心。“野水斜桥”，其景依旧；物是人非，心境迥异从前。往日的裴村别业定然是“群鸥日日来”，如今主人已殁，鸥来如故，彊村的满怀哀愁只能说给“故鸥”听了。但是，打眼的，“空诉”，下笔极沉痛，有“弦断有谁听”之趣。
“凄迷南郭垂鞭过，清苦西峰侧帽窥。”表象为动态描写，内涵是心境刻画。“凄迷”与“清苦”，不释自明。“垂鞭”写坐马似知人意，过裴村别业，束步缓行，而主人却不忍着鞭。“侧帽”，多用以描写装束洒脱，而此处则表明疆村哀愁填膺，无心正冠。从韵脚上的“窥”字，还可以想见光第罹难后其宅或有大兵监护的情形。
“新雪涕，旧弦诗，惜惜门馆蝶来稀。”新与旧对举，前者自表哀痛；后者追忆故交，于中可见光第在世时抚弦吟诗的形象，还可推知，彼时僵村定在一旁。“情惜”句写光第“门前冷落鞍与稀”的情景。想当初，裴村别业门外流水，门内鲜花。如今主人遇害，流水依旧而花无人管以至凋零，故有“蝶来稀”之笔。其悼念的悲情渗在字缝里头。
煞尾向光第致以深沉的悼忱：“红萸白菊浑无恙，只是风前有所思。”“红萸白菊”遥唤题序中的“九日”，而“浑无恙”大有物犹如此，人何以堪之慨。最后头的“有所思”，前边已说得甚透，何须赘言。
《鹧鸪天·野水斜桥又一时》全词写得情景融谐，愁浓语淡，含蓄委婉，蕴藉深沉。陈三立说疆村词“沉抑绵邈，莫可端倪”《墓志铭》，甚是。
