声声慢·陪幕中饯孙无怀于郭希道池亭闰重九前一日

《声声慢·陪幕中饯孙无怀于郭希道池亭闰重九前一日》是宋代词人吴文英所作的一首饯别词。上片十句，着重描绘郭氏池亭的秋景和惜别之情；下片九句，重在追写郭氏池亭中的歌宴与歌妓。词为饯别而作，既然在“池亭”之中，便借眼前景物加以展开。词中多用借代手法，如“檀栾金碧”等，使词意曲折，须思而得之。此词以惜香怜玉之笔，写友朋聚散之绪，温柔缠绵，别具机杼。

据夏承焘《吴梦窗系年》，《声声慢·陪幕中饯孙无怀于郭希道池亭闰重九前一日》此词应作于宋理宗绍定五年（1232年）。吴文英三十岁左右曾在苏州为仓台幕僚，居吴地达十年之久（《惜秋花》词云：“十载寄吴苑”），对吴地的历史掌故极为稔熟。这一时期，他写下了许多作品。此词即是吴文英与同僚在郭希道池亭中饯别孙无怀所作。《夏笺》：按《二十史朔闰表》，嘉定六年（1213年），绍定五年，景定三年（1262年），皆闰九月。嘉定六年，梦窗才十余岁，又此词载《花庵词选》，《词选》结集于淳祐九年（1249年），在景定之前，知必绍定五年壬辰之作。郭园在苏州，词题“幕中”，谓苏州仓幕也。客苏州，始见于此词。

《声声慢·陪幕中饯孙无怀于郭希道池亭闰重九前一日》全词紧扣词题，将送别之意与池亭之美相结合，又特别突出了闰重九前一日的节气特点，丽而有则，是典型的梦窗笔法。起笔写郭希道池亭之美。以檀栾代竹，婀娜代柳，金碧代楼台，蓬莱代小洲。绿叶披拂，水映亭台，犹如仙境。前两句皆用代字，避免直接说破，炼字工巧。从句法而论，“檀栾”二句绵密工整，但“游云”句则见疏放，使得词气畅达。“露柳”二句，继写池亭秋景，露柳、池莲，正是芳洲上所见，色彩清丽生动。“露”“霜”并非伤秋，而是“十分点缀成秋”，映照金碧、蓬莱，写出此地花草树木的灵气。“新弯”二句，以新月拟闺中女子含羞矜持的神态，将细细弯弯的新月比作女子刚画的蛾眉。“未稳”二字，生动地摹写出新月斜挂墙头的情景，极见词人体物之工。歇拍点明诸同僚“登山临水”送别孙无怀，‘“共惜”，送者与行者皆是依依难舍。

下片用倒卷法，写郭氏池亭的歌宴之盛，来烘托上片的“共惜”。孙无怀只是因别宴而暂驻，并不知此地平日里歌宴清绝的景象。“知道”二句，言郭清华池馆平日设宴，歌舞不歇。此为设想语。“腻粉”二句，承上，亦为设想语。想象歌女昔日凭栏，至今脂粉留香。“输他”二句，昔日盛宴不再，空留一池碧水，曾照美人明眸。自“腻粉”以下，皆作痴恋语，加倍写惜别之意。此词四字句较多，又注重炼实字，读来易感气滞。“共惜”“知道”“输他”等，为此词气眼，使得承转间，清气往来于中。结拍二句，收回写饯别的宾主，“帘半卷”，与“腻粉阑干”相对应，写境之清。“带黄花”，点时节，也写人之志趣，与“庭花”相对应，也带出离别后的思念之情，为题后语。

这首词记一次饯别的情景。上片写饯人的环境和气氛。地点是郭希道家的池亭。这里修竹碧绿夺目，花草婀娜多姿，天高云淡，笼盖不住水中小洲。吴文英讲究炼字，在第一句中用了“檀栾”“蓬莱”这样较为生僻的词语，又用“蘸”字来写云。前者不免有些过求深雅，后者却真正能显其功力。这一天是闰重九前一日，自然有十分秋意，但词人却说：“露柳霜莲，十分点缀成秋”，则婉曲有致。一勾新月“低护墙头”，力避直接描写，而将其看做一个娇羞的女子，她“新弯画眉未稳，似含羞”。环境、气氛都写完，最后才说大家含愁送远。下片写郭希道家歌女的可爱，因她亦与饯别有关。他称郭家歌女为“掩庭花”，说她“知道池亭多宴”，就唱起别离歌来，她的歌声，美妙动听，因此词人说她“长是惊落秦讴”。敏感的词人从她曾经依凭的栏杆上仍能嗅出她衣袖留下的淡香。池中绿波拍打着岸壁，她以水为镜，为了看自己的新妆，不时地投眸俯瞰。最后是词人远观，看见“帘半卷，带黄花，人在小楼”。这一句意境极佳，深得诗评家好感。