霜花腴·重阳前一日泛石湖
译
注
赏 拼
翠微路窄，醉晚风，凭谁为整欹冠？霜饱花腴，烛消人瘦，秋光作也都难。病怀强宽。恨雁声、偏落歌前。记年时、旧宿凄凉，暮烟秋雨野桥寒。
妆靥鬓英争艳，度清商一曲，暗坠金蝉。芳节多阴，兰情稀会，晴晖称拂吟笺。更移画船。引佩环、邀下婵娟。算明朝、未了重阳，紫萸应耐看。
翠微路窄，醉晚风，凭谁为整欹冠？霜饱花腴，烛消人瘦，秋光作也都难。病怀强宽。恨雁声、偏落歌前。记年时、旧宿凄凉，暮烟秋雨野桥寒。
妆靥鬓英争艳，度清商一曲，暗坠金蝉。芳节多阴，兰情稀会，晴晖称拂吟笺。更移画船。引佩环、邀下婵娟。算明朝、未了重阳，紫萸应耐看。
《霜花腴·重阳前一日泛石湖》是宋代词人吴文英的词作。这首词描写重阳前一日游湖，表现了画船听歌的逸兴。上片叙述作者泛湖前登高之事，下片写作者与歌妓一起乘舟泛湖的情景。全词语言明快，无晦涩之感，音韵和谐自然。
翠微路窄，醉晚风，凭谁为整欹冠(1)？霜饱花腴(2)，烛消人瘦，秋光作也都难。病怀强宽。恨雁声、偏落歌前。记年时、旧宿凄凉，暮烟秋雨野桥寒。
攀登在山间小路上，沉醉在秋日的晚风中，秋风将帽子吹歪了。饱经风霜的菊花开得十分肥美，而自己衰弱的身体，犹如残烛之将尽，想要根据自己的设想去观赏这大好秋光，恐怕是很困难了。以羸弱之身登高，才有心旷之感，却又逢归雁哀啼而打扰清心。往年重阳，也曾游览石湖，在暮霭沉沉，秋雨萧索之中，曾经过郊外的荒桥边。
妆靥(3)鬓英(4)争艳，度清商一曲(5)，暗坠金蝉(6)。芳节多阴，兰情(7)稀会，晴晖称拂吟笺(8)。更移画船。引佩环(9)、邀下婵娟(10)。算明朝、未了重阳，紫萸(11)应耐看。
佳人盛装打扮，又偷偷地戴上金蝉发饰，为我按谱而歌，像插在鬓上的菊花一样美丽。以往每逢重阳，多为阴雨天气，而与佳人的相会则更加难得，今日恰逢晴天，令人欣喜不已，填词明志。我又划动画船，沐浴着月光与佳人一起游湖赏景。今晚的美好时光转瞬即逝，等到明天重阳佳节，又可以携佳人欣赏盛开的茱萸了。
(1)欹冠：被风吹歪的帽子。
(2)霜饱花腴：饱经风霜的菊花开得十分肥美。
(3)妆靥：指歌妓盛装的打扮。
(4)鬓英：指菊花。
(5)度清商一曲：唱按清商曲谱写的歌曲。清商：古乐府中一种曲调。
(6)金蝉：古代妇女的一种发饰。
(7)兰情：指契合的友情，语出《易·系辞上》：“二人同心，其利断金，同心之言，其臭如兰。”
(8)吟笺：填词在纸上。
(9)佩环：原指衣带上所系的佩玉，这里代指歌妓。
(10)婵娟：月亮。
(11)紫萸：佩带的茱萸。
《霜花腴·重阳前一日泛石湖》这首词是吴文英早年客苏时作。据夏承焘先生 《吴梦窗系年》 ，吴文英从理宗绍定至淳佑年间客居苏州十年左右，这首词即作于吴文英阴历九月初八游湖后。
《霜花腴·重阳前一日泛石湖》这首词的主旨，是描写重阳前一日游湖，表现了画船听歌的逸兴。
词的上片，写泛湖之前登高。陈洵《海绡说词》认为这首词一开始就是写泛石湖，而非身在翠微也，实误。“翠微路窄，醉晚风、凭谁为整欹冠”，开头二句写登山情状：词人登上翠微高处，沉醉于秋天的晚风中，晚风将帽子都吹斜了。接下来，“霜饱”三句描写登高所见秋光。霜饱花腴，是说九月霜天，菊花开得肥美。次句，化用李清照词句“人比黄花瘦”。作者未曾多言，往年重阳泛湖的惨惨、凄凄、切切状况已跃然纸上。这里，作者给这首词蒙上了“凄凉如许”的阴影。看来，今日游湖必也是愁似湖浓了。其实不然，这乃是词人作词的高妙所在。
下片，写与舟中歌妓一起泛湖，其乐融融，一扫上片之浓愁。“妆靥鬓英争艳，度清商一曲，暗坠金蝉。”三句写歌妓的容貌举止。这句是说歌妓的容貌可与菊花争艳。这旬是描写歌妓的歌声。这句是描写歌妓唱歌时的低鬓举止。三句一写容貌，一写歌声，一写举止，刻划细致入微。“芳节多阴，兰情稀会，晴晖称拂吟笺。”此三句，与上片相比，别是一番境界：天，佳节逢睛，爽朗！人，知心相遇，恨晚！词人逸兴壮飞，挥翰填曲，登临之愁，竟作流云散。“多阴”承接上片的“秋雨”，更衬托出今载重阳“清晖”的可贵。“更移画船，引佩环、邀下婵娟。”是豪兴的延续。词人携歌妓移动画舫，月下泛湖。这几句虽未明言其快，而泛舟之乐意也满湖了。先前之恨何在哉？最后二句，扣住词题中的“重阳前一日”，写明日重阳节的打算。结尾一句，含有画船听歌的光景即将消逝，只有明日的茱萸才禁得住看的意思，有“曲终人去”之感。读完下片，我们方察作者用心之良苦，词上片写愁正是为了．衬托下片的乐，对比鲜明，其乐愈乐。正如王夫之评《诗经·小雅·东山》：以乐景写哀，一发见其哀，以哀景写乐，一发见其乐。此词信然。
吴梦窗词时有晦涩弊病，这首词却语言明快，盛传一时，因此深受周密、张炎及后人的推崇。
