江城子·孤山竹阁送述古

《江城子·孤山竹阁送述古》是北宋文学家苏轼创作的一首词，这首词上阕描述歌妓在饯别时的情景，下阕模写歌妓的相思之情。词中传神地描摹歌妓的口气，代她向即将由杭州调知南都的僚友陈述古表示惜别之意。这首词属于传统婉约词的写法，表现细致，语调柔婉。

词为宋神宗熙宁七年（1074）在杭州送别友人陈述古而作。陈襄为杭州知州时，苏轼为通判，二人政治倾向基本相同，又是诗酒朋友，守杭期间甚为相得。这年七月，陈襄由杭州调知南都，于是僚友们为陈襄举行了几次饯别宴会。苏轼在这段时间先后共作了七首送别陈襄的词。其中有《菩萨蛮》，或题为“西湖席上代诸妓送陈述古”。

竹阁在杭州西湖孤山寺内，为白居易在杭州时所建，故又称白公竹阁。据《乾道临安志》卷二云：“白公竹阁，在孤山，与柏堂相连，有唐刺史白居易祠堂。”继杭州僚佐在有美堂举行盛大饯送宴会之后，苏轼又与陈襄泛舟西湖，宴于孤山竹阁。在这些宴会上都是有官妓歌舞侑觞的。这首《江城子》同《菩萨蛮》一样是作者摹拟某官妓语气，代她向陈襄表示惜别之意。

《江城子·孤山竹阁送述古》这首词的上阕描述此妓在饯别时的情景。首先表现她送别长官时的悲伤情态。她因这次离别而伤心流泪，却又似感害羞，怕被人知道而取笑，于是用纨扇掩面而偷偷弹泪。她强制住眼泪，压抑着情感，唱起《阳关曲》，殷勤劝陈述古且尽离尊。上阕的结三句是官妓为陈述古劝酒时的赠别之语：「漫道帝城天样远，天易见，见君难。」这次陈述古赴应天府任，其地为北宋之「南京」，亦可称「帝城」。她曲折地表达自己留恋之情，认为帝城虽然有如天远，但此後见天容易，再见贤太守却不易了。这将是永远的离别。她清楚地知道：士大夫宦迹无定，他们与官妓在花间尊前的一点情意，离任後便会很快忘掉的。词情发展至此达到髙潮，下阕全是模写官妓的相思之情。

下阕模写歌妓的相思之情。苏诗《孤山二咏并引》云：「孤山有陈时柏二株，其一为人所薪，山下老人自为儿时已见其枯矣，然坚悍如金石，愈于未枯者。僧志诠作堂于其侧，名之曰柏堂。堂与白公居易竹阁相连属。」东坡咏柏堂诗有「忽惊华构依岩出」句，诗作于熙宁六年六月以後，可见柏堂确为「新缔」，建成始一年，而且可能由陈述古支持建造的（陈述古於五年五月到任）。在此宴别陈述古，自然有「楼观甫成人已去」之感。官妓想象，如果这位风流太守不离任，或许还可同她于画堂之曲栏徘徊观眺。由此免不了勾起一些往事的回忆。去年春天，东坡与陈述古等僚友曾数次遊湖，吟诗作词。东坡《有以官法酒见饷者因用前韵求述古为移厨饮湖上》诗有「遊舫已妆吴榜稳，舞衫初试越罗新」；後作《常润道中有怀钱塘寄述古》诗亦有「三月莺花付与公」之句，清人纪晓岚以为「此应为官妓而发」。可见当时遊湖都有官妓歌舞相伴。「飞絮落花，春色属明年」，是说眼下已是花飞春尽，大好春色要到明年才有了。结尾处含蕴空灵而情意无穷。官妓想象她明年春日再驾着小船在西湖寻觅旧迹欢踪时，「无处问，水连天」，情事已经渺茫，唯有倍加想念与伤心而已。

《江城子·孤山竹阁送述古》这首词属于传统婉约词的写法，表现较为细緻，语调柔婉。作者善于描摹歌妓的情态，揣测到她内心隐秘的情绪，很有分寸地表现出来，艳而不俗，哀而不伤，切合现实情景。遊湖等事，大都有东坡在场。他了解官妓们的思想与生活，尊重她们的人格，因而能将其情态表现得真实而生动。可以设想：当这位官妓在尊前请求东坡代为作词以赠陈述古，词人对客挥毫，顷刻而就，她当即手执拍板情真意切地演唱起来，声泪俱下，在座诸公无不被感动，尤其是太守陈述古。

从这首词，可以看到宋代士大夫私人生活的一个方面。宋代统治阶级维持着歌妓制度，在官府服役的官妓，歌舞侍宴，送往迎来虚度青春，没有自由，精神生活十分痛苦。如仪真的一位官妓所说：「身隶乐籍，仪真过客如云，无时不开宴，望顷刻之适不可得。」（《夷坚丁志》巻十二）尽管她们身着绮罗，出入官府，实际上属于「贱民」，处于社会中卑贱的地位。由于职业关係，她们不得不歌舞侑觞，也不可能不与长官们尊前调情。可见词中的官妓敬劝别酒、缅怀旧事、瞻念未来之时是有许多凄凉的情感，隐藏着对不幸命运的叹息悲伤。她们与长官的情谊，真真假假，很难说清。二者社会地位的悬殊又使他们之间不可能存在真正的情谊。东坡为应酬官场习俗，实有相戏之意，将这种关係表现得扑朔迷离，真假难辨，非常巧妙。词的真实含意是比较复杂的。它是东坡早期送别词中的佳作，反映了作者早期创作所受传统婉约词风的影响。