眼儿媚·萍乡道中乍晴卧舆中困甚小憩柳塘
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注
赏 拼
酣酣日脚紫烟浮，妍暖破轻裘。困人天色，醉人花气，午梦扶头。
春慵恰似春塘水，一片縠纹愁。溶溶泄泄，东风无力，欲皱还休。
酣酣日脚紫烟浮，妍暖破轻裘。困人天色，醉人花气，午梦扶头。
春慵恰似春塘水，一片縠纹愁。溶溶泄泄，东风无力，欲皱还休。
《眼儿媚·萍乡道中乍晴卧舆中困甚小憩柳塘》是宋代文学家范成大的词作，这是一首途中记感之作，用笔轻灵，发语淡婉，而又略见春思旅愁。上片描写久雨乍晴所带来的阳春气候和连日跋涉所造成的旅途劳顿，将序中的记实文字演绎为形象可感的画面；下片写“春慵”尤为传神之妙，在作者所构置的温软的氛围中，风也懒洋洋，水也懒洋洋，人也懒洋洋。上阕是写乘舆道中的困乏，下阕写“小憩柳塘”，全词意境空灵美妙，深得花间词之神韵。
酣酣日脚(1)紫烟浮，妍暖(2)破轻裘(3)。困人天色，醉人花气，午梦扶头(4)。
温融融的阳光穿光飘浮的紫云落到平地，景色美天气暖，敞开了轻轻的皮衣。今人困倦的天气，令人陶醉的花香，正午酣梦时扶着头醉态迷离。
春慵(5)恰似春塘水，一片縠纹(6)愁。溶溶泄泄(7)，东风无力(8)，欲皱还休。
春日的慵懒恰似池塘里静静的春水，水面上一片涟漪就像春愁乏起。碧水缓缓波荡，东风柔软无力，水面像要皱起微波又将微波抹去。
(1)酣酣日脚：酣酣：指太阳如醉。艳盛貌。宋之问《寒食题黄梅临江驿》：“遥思故园陌，桃李正酣酣。”日脚：穿过云隙下射的日光。紫烟：烟霞映日成紫色。
(2)妍暖：晴朗暖和。
(3)轻裘：轻暖的皮衣。
(4)扶头：扶头酒的省称，指易醉之酒。白居易《早饮湖州酒寄崔使君》诗：“一榼扶持头酒，泓澄泻玉壶”。此处指醉态。
(5)慵：困倦，懒得动懒。
(6)縠纹：縠，有皱纹的纱类丝织品：绮罗绫縠。
(7)溶溶泄泄：春水荡漾的样子。舒缓貌，弛缓之意也。也有文，把“泄泄”写为“曳曳（yè）”。
(8)东风无力：李商隐《无题》诗：“东风无力百花残。”
《眼儿媚·萍乡道中乍晴卧舆中困甚小憩柳塘》此词作于作者调知静江府、广西经略安抚使赴桂林上任途中。据作者《骖鸾录》，乾道九年（1173）闰正月末过萍乡（今江西萍乡市），时雨方晴，乘轿困乏，歇息于柳塘畔。柳条新抽，春塘水满，这样的环境既便小憩，又易引发诗兴。
「酣酣日脚紫烟浮，妍暖破轻裘。」第一句是写初春「乍晴」景色，抓住了主要特征：云彩、地气都显得特别活跃，云脚低垂，地气浮腾；日光也显得强烈了，「日脚」给人夺目的光亮；天气也暖和了，「酣酣」、「紫」的色调就给人以暖感。这时的温度也不是一下子升得很高，并不是带给人热的感觉，这种暖意首先是包裹在「轻裘」里的躯体感觉到了，它一阵阵地传了过来。这一句是写感觉。总之，这天气给人的是暖乎乎的感觉。「困人天色，醉人花气，午梦扶头。」这天气叫人感到舒服，因而容易使人陶醉，加上暖乎乎的花香沁人心脾，更使人精神恍惚了。暖香与「冷香」对人的刺激确乎不同。
上阕是写乘舆道中的困乏，下阕写「小憩柳塘」。「春慵恰似春塘水，一片縠纹愁。这片」春慵「紧接」困「字」醉「字来，意脉很细。这里即景作比。这两句是说：春慵就象春塘中那细小的波纹一样，叫人感到那么微妙，只觉得那丝丝的麻麻痒痒、阵阵的软软绵绵。这个」愁「字的味道似乎只可意会，不可言传。下面又进一步进行描写：」溶溶泄泄，东风无力，欲皱还休。」溶溶泄泄，水缓缓掠动。「风乍起，吹皱一池春水」（冯延已《谒金门》），墉水皱了；可认真去看，又「风静縠纹平」（苏轼《临江仙》）了。这里写水波就是这种情形。这是比喻春慵的不可捉摸，又似曾可见恍恍惚惚，浮浮沉沉的状态。这几句都是用比喻写春慵，把难以言状的困乏形容得如此具体、形象，作者的写作技巧真令人叹服。同时还要体会，这春水形象的本身又给人以美感。它那么温柔熨贴，它那么充溢、富于生命力，它那么细腻、明净，真叫人喜爱。春慵就是它，享受春慵真是人生的快乐。春慵，是一种生理现象，也是一种感觉，虽然在前人诗词里经常出现这字眼，但具体描写很少，苏轼（《水龙吟·次韵章质夫杨花词》）借杨花写了女子的慵态，但没有这首词写得生动、细腻、充盈。
《眼儿媚·萍乡道中乍晴卧舆中困甚小憩柳塘》此词用了许多贴切的词语天气给人的困乏感觉，又用了一系列比拟写感觉中的春慵，使人刻画如沐其中；感觉到了春天的温暖，闻到了醉人的花香，感受到了柳塘小憩的恬美。
