西江月·丙午冬至

《西江月·丙午冬至》是南宋词人吴文英的一首词作。上片为贫富对比，“添线绣床人倦”、“五更箫鼓贵人家”，写出贫寒之家冬至夜仍需通宵干活，妇女坐在绣床前漏夜刺绣，而富贵人家彻夜箫鼓不绝以示庆贺，反映出当时社会上的不平等。下片述己过冬至夜的情景，词人舒适地在帘内边饮酒赏花，醉梦中好象到了孤山下去游赏梅花一样，这说明词人虽属“寒士”，终是有酒度岁也。这首词以对比来抒情，兼之自嘲之意在里面。

宋理宗淳祐六年（1246年），吴文英四十七岁，在杭州作此词。《西江月·丙午冬至》这首词记述词人于丙午年冬至节的情景。冬至凌晨，人人忙于往来拜贺，但词人却因独寂而显得特别清闲，坐在帘内饮酒赏花，心已飞到孤山林和靖梅园去了。

《西江月·丙午冬至》这是南宋当时一幅节令风俗画。词的上片先写冬至日景事：因为冬至过后，白昼加长，所以女工们要从这一日始添加绣线，所以有“添线绣床人倦”语，由一个特殊之景，点出冬至日的到来，第二句便写迎接这一节候的景象：“翻香罗幕烟斜。”“翻”字，“斜”字形容烟气袅袅飞升的形状。如果前面两句词人还只是在描摹景色，那么，上片的后两句，词人则是“声画并茂”地来写“冬至”到来时的情景了：“五更箫鼓贵人家，门外晓寒嘶马。”写贵族之家相互庆贺冬至节令，五更晓寒时辰，箫鼓齐鸣，马儿嘶叫，门外一派热闹。通过“箫鼓”“嘶马”之声，词人交代出这一天的非同寻常，同时“五更”“晓寒”则又写出了时间、节令，让人也感觉到了那种节序的变化以及那份“寒冷之气”。

上片用冬至节当日的热闹情景衬托节后冬闲的静谧状态。用倒装法，先写冬至之后，次写冬至节日。词的下片便是几幅虚虚实实，如梦似幻的画面：“帽压半檐朝雪”是紧承上片末句的“晓寒嘶马”来写，写出了这“丙午冬至”日早晨的雪与寒，但下面一句“镜开千靥春霞”，由人的面颊写出了寒冷中那股不可阻挡的暖流，已经到来。“帽压半檐朝雪，镜开千靥春霞”一韵写词人顶雪在西湖迎冬至节。帽檐上压着白雪，是词人形象。西湖水面波光潋滟，如众多美女颊上的酒窝光彩照人。词的下一句词人“小帘沽酒”时，便看到了“梅花”，那春色真的已经来到人间了，从这一天开始，词人觉察到了“冬至阳生春又来”了，所以，词的最后一句，词人才由一句“梦到林逋山下”，表达出了自己要踏雪到孤山寻梅，在寒冷中觅春的愿望，同时也写出了春意已到。“小帘沽酒看梅花。梦到林逋山下”二韵写词人饮酒赏梅。由梅花引发梦魂飞到孤山下林逋这位隐逸之士身边。词的下片，写词人于冬至日冒雪饮酒赏梅，祝贺节日，酒酣入梦，向往林逋那种隐居生活。

这首词上片泛写京师贵人家庆贺冬至岁节的热闹情景；下片转入写词人个人孤独地饮酒贺节，对比鲜明。“帽压半檐朝雪”词人形象生动活泼，加之“小帘沽酒看梅花”一句，衬出词人生活的贫困。词人虽然向往“梅妻鹤子”的林逋，但为了生计，一生仍在红尘闹市中依靠贵胄之家，沉沦下僚，路穷车绝，困踬以死。

词虽短小，但因为词人抓住了冬至里有特色的景事来写，所以作品的画面感很强，而且同时写出了冬至日里的寒气与暖色，有意境，又有情致。此词中词人紧扣住冬至日的节候之变来写，虽然写到了这一日的冷与寒，但更注重表达的则是那天地间，人心中已经萌动而起的春意。读来让人产生一种向往与跃动，心情也仿佛由阴冷黯淡转而温暖明亮了，这是此词的成功所在。