西江月·别梦已随流水
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姑熟再见胜之，次前韵
别梦已随流水，泪巾犹浥香泉。相如依旧是臞仙。人在瑶台阆苑。
花雾萦风缥缈，歌珠滴水清圆。蛾眉新作十分妍。走马归来便面。
姑熟再见胜之，次前韵
别梦已随流水，泪巾犹浥香泉。相如依旧是臞仙。人在瑶台阆苑。
花雾萦风缥缈，歌珠滴水清圆。蛾眉新作十分妍。走马归来便面。
《西江月·别梦已随流水》是宋代文学家苏轼的词作。这首词上片回忆故友徐守君猷与胜之的感情；下片写胜之的无情。全词运用三维观照，时空交错的技法，表达了词人对人生短暂，世事无情的感慨。
姑熟再见胜之，次前韵
别梦已随流水，泪巾犹浥香泉(1)。相如(2)依旧是臞仙(3)。人在瑶台阆苑(4)。
离别已成过去，如一江流水，伤别的眼泪还湿润着香帕。司马相如依旧是清瘦的神仙。住在神仙住的仙宫，令人向往。
花雾(5)萦风(6)缥缈，歌珠(7)滴水清圆。蛾眉(8)新作(9)十分妍(10)。走马归来便面(11)。
纤弱婀娜的身段如雾蒙花那样柔美，如秋风回旋那样纤细。歌声圆润美妙如明珠滴入水中。女子的眉毛刚刚画成，极其美丽。骑马回来时还半遮着脸面。
(1)浥香泉：浥，湿润。香泉，美人的眼泪。
(2)相如：司马相如。指代女主人公的情人。
(3)臞仙：清瘦的神仙。臞：消瘦。
(4)瑶台阆苑：仙宫。瑶台：神话中神仙所居住之地。唐李商隐《无题》诗：“如何雪月交光夜，更在瑶台十二层。”阆苑：阆风之苑。唐李商隐《碧城诗》：“阆苑有书多附鹤，女床无树不栖鸾。”此处指朝廷。
(5)花雾：《广记》：弱质纤纤，如雾蒙花。
(6)萦风：回旋的（秋）风。
(7)歌珠：歌声如贯珠。
(8)蛾眉：细而长的眉毛。蛾：蚕蛾。
(9)新作：新画。
(10)妍：美丽。
(11)便面：障面，盖之类也。不欲见人，以此自面障面而得其便，故曰便面，亦曰屏面。
《西江月·别梦已随流水》这首词作于宋神宗元丰七年（1084年）七月。元丰六年徐守君猷离黄去湘后，侍女胜之也离他去了姑熟，改嫁于张乐全之子张恕。元丰七年七月，东坡改任汝州，过南州，去姑熟，再见胜之。胜之失态无情，东坡感慨之下作下此词。
《西江月·别梦已随流水》这首词上片回忆当年徐守君猷与侍女胜之黄州情。「别梦已随流水」，别离匆匆，如一江流水。「随」字蕴含着年华的虚度，精神的空虚。岁月无情，人生如梦，哀而不伤。「泪巾犹浥香泉」，写当年胜之的娇态。青春、美貌、人格几乎完全衰退的胜之，现在仍然陷入痛苦、哀怨、无奈的变态之中。谁知她当年在太守面前撒娇，泪如泉涌，湿润着香帕。「对人前乔做作娇模样，背地里泪千行」（元代妓女真氏《解三酲》），美中带娇。至今东坡还记忆犹新。「相如依旧是臞仙。人在瑶台阆苑」，又写徐守君猷的美好晚景：如风流倜傥的司马相如那样，文采奕奕，风流翩翩，儒居山泽，住在「瑶台阆苑」，成为「臞仙」，令人向往。短短四句，跨越历史的时间和现实的空间，想圆一场司马相如和卓文君的爱情梦。
下片，直面无情的胜之，婉而不怨。「花雾萦风缥缈，歌珠滴水清圆。」以生动新颖的比喻，写胜之纤弱婀娜的身段如雾蒙花那样柔美，如秋风回旋那样纤细，飘渺不定。随着音乐的节拍，歌声如贯珠延绵，如「滴水清圆」，换来的只是冷酷的现实。较之黄州时期的「双寰绿坠，娇眼横波眉黛翠，秒舞蹁跹」的体态美和舞姿美要逊色多了。她脱离情海，又陷入苦海，不免有些悲哀。最後两句，在哀伤中容颜不减青春美，仍以婉曲出之：「蛾眉新作十分妍。走马归来便面。」「蛾眉」比不上「眉黛翠」，「十分妍」也不能与「人间谁敢更争妍」（《西江月·龙焙今年绝品》）同日而语。哪怕是歌声依旧，刚刚画成的「蛾眉」，「十分妍」，留给人们的却是胜之不欲见人，无颜面对江东父老，今非昔比的印象。不仅不会令人厌恶、反感，反而会令人无限同情。这是中国封建社会妇女地位低下决定的。
全词运用三维（东坡、徐守君猷、胜之）观照，时（黄州时）空（姑熟现实）交错的技法，悼念了徐守君猷，哀而不伤；直面了胜之，婉而不怨。东坡透过这「别梦已随流水」的风流韵事，流露出苍茫的失落感。
