声声慢·别四明诸友归杭

《声声慢·别四明诸友归杭》是宋末元初词人张炎创作的一首词，收录于《全宋词》。此词不仅是写依依离别之情，而是在离情之中又蕴含对离后归乡的断想。词的上片描述离别之情，先回忆了以往的四明之游，其后又悬揣他即将开始的返杭之行。词的下片写返乡之情也与此同法。先描写了眼前的别离，接着又描写了返杭后的情景。全篇章法整饰，结构匀称，写离情，而情在景中，情景交炼，言外之意别具一格，而反说的写法，使词更蕴含深挚的余味。

《声声慢·别四明诸友归杭》此词作于元成宗大德二年（1298年），当时51岁的张炎在浙江宁波一带流落。张炎本为南宋词人，宋亡后其立志不作元民，不仕新朝，以遗民自居，并以东晋明士陶渊明自比。这阕《声声慢》即是“说渊明”的词。词人曾在鄞州盘桓，结交了一些志同道合的朋友。此词是词人离开鄞县返回杭州时所作。

张炎《词源》说：“矧情至于离，则哀怨必至；苟能调感怆于融会中，斯为得矣。”又说：“离情······全在情景交炼，得言外意。”这一理论在此词中得到了很好的体现。

“山风古道，海国轻车，相逢只在东瀛。淡泊秋光，恰似此日游情。”词人开篇即回忆四明之游的具体情景。鄞县依山靠海，山风古道本是韵味十足，却奈何词人羁旅四明实属迫于生计的无奈之举，并非真正的游山玩水，所以赏玩之情便如头顶这深秋的阳光一般淡薄而萧索。从“淡泊秋光”似的游情中，流露出词人凄凉漂泊的无奈。

接下来两句，写重渡西泠之际词人心情复杂难言。对于长期漂泊异地的游子来说，回归故乡毕竟是件高兴的事。然而，归乡的喜悦之中却又隐含着韶华已逝、华发丛生的悲凉。悲喜交加，自是百感横生。“休嗟”二字笔力顿挫，将张炎欲言又止的神情写尽。“又溯远，趁回潮拍岸，断浦扬黔。”远处，潮水拍打着堤岸，词人准备挂帆远行。

“莫向长亭折柳，正纷纷落叶，同是飘零。”古人送别之时常折柳相赠，然而词人却劝朋友们不要去攀折柳枝，因为他觉得：深秋时节，杨柳落叶纷飞，与“我”一样身世飘零，不堪再折。此处词人推己及柳，又由柳返回到自己身上，将二者同病相怜的情态清晰地刻画出来。

词人运笔曲折，借柳表达完对飘零身世的感慨之后，开始写那些旧时归隐山林，之后又为元朝政府所用的遗民。“旧隐新招，知住第几层云。”那些因不堪隐居之寂寞而积极出山的人们恐怕早已飞黄腾达，不知他们如今住在青云上的第几层。此处隐含着对这些无节“旧隐”的斥责和讽刺，词人认为这些人根本算不上真正的隐士。

“疏篱”两句，词人自比陶渊明，开始抒发志向：如今，恐怕只有西子湖畔疏篱下的残菊，还依然认得“我”这个从来未曾改志易节的“陶渊明”。用“晋”字来形容疏篱下的残菊非常合适。东晋灭亡后，陶渊明不忘故国，不仕刘宋王朝，誓不出山。所以词人在此仅用一个“晋”字即清楚地表达了自己的立场：甘为遗民也不去侍奉新朝。“国破山河在”，虽大宋王朝已一去不返，但是疏篱尚存，晋菊尚存，张炎自然不会改变自己的志节。

结尾两句，词人遥想归去之后的情景。“待去也，最愁人、犹恋故人。”归杭之后，面对故国沦丧，家破人亡的旧址，心中哪会有什么喜悦，更多的是愁绪吧。思及此，词人更加留恋此处的朋友。结尾处词人用反说的手法加入家国之痛，使整首词显得更加厚重。

入元以后，张炎以“遗民”自居，不仕新朝，他常常自比东晋高士陶渊明。词人以凄怆、哀婉的笔调，将一腔家国之思融入离情别绪中，使此词较之同题材的作品有了更深远的旨意。