美人梳头歌
译
注
赏 拼
西施晓梦绡帐寒，香鬟堕髻半沉檀。
辘轳咿哑转鸣玉，惊起芙蓉睡新足。
双鸾开镜秋水光，解鬟临镜立象床。
一编香丝云撒地，玉钗落处无声腻。
纤手却盘老鸦色，翠滑宝钗簪不得。
春风烂漫恼娇慵，十八鬟多无气力。
妆成婑鬌欹不斜，云裾数步踏雁沙。
背人不语向何处？下阶自折樱桃花。
西施晓梦绡帐寒，香鬟堕髻半沉檀。
辘轳咿哑转鸣玉，惊起芙蓉睡新足。
双鸾开镜秋水光，解鬟临镜立象床。
一编香丝云撒地，玉钗落处无声腻。
纤手却盘老鸦色，翠滑宝钗簪不得。
春风烂漫恼娇慵，十八鬟多无气力。
妆成婑鬌欹不斜，云裾数步踏雁沙。
背人不语向何处？下阶自折樱桃花。
《美人梳头歌》是唐代诗人李贺创作的一首七言古诗。此诗描绘一个美人晓起梳妆的情景，以表现她的气质、情绪和心性。诗中所写美人的情态美丽而不浮艳，有韵致而不妖媚，细腻而不雕琢，虽用的是铺叙手法，而兴寄遥深。
西施(1)晓梦绡帐(2)寒，香鬟(3)堕髻(4)半沉檀(5)。
西施般的美女拂晓还做着梦在清冷的纱帐中，芳香的环形发髻半覆着沉檀枕，蓬蓬松松。
辘轳(6)咿哑(7)转鸣玉，惊起芙蓉(8)睡新足。
室外响起了咿咿呀呀像玉鸣一样的辘轳胜，把芙蓉般的美人从酣睡中惊醒。
双鸾(9)开镜秋水光(10)，解鬟临镜(11)立象床。
打开双鸾镜套，镜子像秋水般光洁，站在象牙床上，解开发髻面对明镜。
一编香丝(12)云撒地，玉钗(13)落处无声腻。
一头长长的香丝乌云般一直撒落在地上，玉篦梳理这那细润柔美的头发滑利无声。
纤手却盘老鸦色(14)，翠滑(15)宝钗簪(16)不得。
细嫩的双手推弄着乌黑的发盘，青翠滑润，连宝钗都不能插定。
春风烂漫(17)恼娇慵(18)，十八鬟多无气力(19)。
烂漫的春风吹得她娇柔倦懒，十八岁的美人发髻高高，好像力不能胜。
妆成婑鬌(20)欹(21)不斜，云裾(22)数步踏雁沙。
梳理成的发髻美好而又齐正，穿着华美的服装把脚步轻缓地移动。
背人(23)不语向何处？下阶自折樱桃(24)花。
背着人脉脉不语，她将去向何处？走下台阶折枝樱桃戴在头顶。
(1)西施：春秋时越过美女，这里代指所写美女。
(2)绡帐：丝织的床帐。晋王嘉《拾遗记·蜀》：“ 先主甘后……至十八，玉质柔肌，态媚容冶。先主召入绡帐中，于户外望者如月下聚雪。”
(3)香鬟：古代妇女的环形发髻。
(4)堕髻：堕马髻的省称，为一种发式。《后汉书·梁冀传》记冀妻孙寿“色美而善为妖态，作愁眉、啼妆、堕马髻、折腰步、龋齿笑。”李贤注引《风俗通》：“堕马髻者，侧在一步……始自冀家所为，京师翕然皆放佼之。”
(5)沉檀：指用沉檀木做的枕头。
(6)辘轳：井上汲水木。南朝宋刘义庆《世说新语·排调》：“顾曰：‘井上辘轳卧婴儿。’”
(7)咿哑：形容物体转动或摇动声，这里指是辘轳转动的声音，其声如玉之鸣。
(8)芙蓉：借指美人。《西京杂记》卷二：“文君姣好，眉色如望远山，脸际常若芙蓉。”后因以“芙蓉”喻指美女。
(9)双鸾：指镜盖上所绣的鸾鸟。
(10)秋水光：形容明镜的光芒像秋水一样明净。
(11)临镜：对镜。唐元稹《三兄遗白角巾》诗：“暗梳蓬发羞临镜，私戴莲花耻见人。”
(12)香丝：指发丝。丝、云：都指美女的头发。
(13)玉钗：玉制的钗。由两股合成，燕形。汉司马相如《美人赋》：“玉钗挂臣冠，罗袖拂臣衣。”或作“玉梳”。
(14)老鸦色：形容头发乌黑。
(15)翠滑：色黑而润泽。多用以形容女人头发。
(16)簪：插定发髻。
(17)烂漫：形容光彩四射。汉王延寿《鲁灵光殿赋》：“丹彩之饰，徒何为乎，浩浩汗汗，流离烂漫。”
(18)娇慵：柔弱倦怠貌。宋柳永《临江仙引》词之三：“鲛丝雾吐渐收，细腰无力转娇慵。”
(19)鬟多无气力：发长髻高好像力不能胜。
(20)婑鬌：形容发髻美好。
(21)欹：倾斜之意。“欹不斜”，指发髻似斜非斜。
(22)云裾：轻柔飘动如云的衣襟。宋陈著《柳梢青·寿吴竹溪内》词：“缥缈瑶城。客情春小，本分寒轻。霞佩云裾，步联西母，笑倚飞琼。”
(23)背人：避开别人。
(24)樱桃：果木名。落叶乔木。花白色而略带红晕，春日先叶开放。核果多为红色，味甜或带酸。核可入药。木材坚硬致密，可制器具。亦指其果实或花。
《美人梳头歌》这是李贺创作的一首艳体诗，当作于元和（唐宪宗年号，806—820年）早期，具体作年不详。
