浣溪沙·宿孟津官舍
译
注
赏 拼
一夜春寒满下厅。独眠人起候明星。娟娟山月入疏棂。
万古风云双短鬓，百年身世几长亭。浩歌聊且慰飘零。
《浣溪沙·宿孟津官舍》是金代词人元好问创作的一首词，上片写官舍之凉，独眠人之冷清和盼天明的急切心情，由眼前景触发胸中情。下片写作者对大半生的回顾，几处飘零，如今已是霜染双鬓。人生经不起几次离别，唯有浩歌一曲，方可平息翻腾的心潮。全词情感深沉苍凉，写景生动传神，富有感染力。
一夜春寒满下厅(4)。独眠人起候明星(5)。娟娟(6)山月入疏棂(7)。
春夜的馆舍里寒意袭人，我独自难以成眠，转而起来等候启明星出现。一轮清秀明媚的山月映入稀疏的窗棂。
万古风云(8)双短鬓(9)，百年身世几长亭(10)。浩歌(11)聊且(12)慰飘零(13)。
因仕途坎坷而穷困潦倒，被俗世的风风雨雨折磨得双鬓之发已稀少。人一生不到百年，漂泊路长，何处才是终点？唯有浩歌一曲，方可暂时平息翻腾的心潮。
(1)浣溪沙：词牌名。本唐教坊曲名，后用作词牌。双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。
(2)孟津：黄河渡口名，在今河南省孟州市南。
(3)官舍：犹馆舍，官吏住宅。
(4)一夜春寒满下厅：唐柳宗元《离觞不醉至驿却寄相送诸公》：“荆州不遇高阳侣，一夜春寒满下厅。”
(5)明星：金星，也叫启明星、太白星。《韩诗外传》：“太白晨出东方为启明。”《尔雅》：“明星谓之启明。”
(6)娟娟：明媚美好的样子。南朝宋鲍照《玩月城西门廨中》：“末映东北墀，娟娟似蛾眉。”
(7)棂：窗上的格子。
(8)风云：喻人的际遇。《后汉书·耿傅传》：“大王以龙虎之姿，遭风云之时，奋迅拔起，期月之间，兄弟称王。”
(9)双短鬓：谓因仕途坎坷而穷困潦倒，被俗世的风风雨雨折磨得双鬓之发已稀少。
(10)长亭：秦汉时十里置亭，谓之长亭，为行人休憩及饯别之处。
(11)浩歌：放声高歌。
(12)聊且：姑且。
(13)飘零：飘泊流落。
《浣溪沙·宿孟津官舍》此词当作于金宣宗元光元年壬午（1222）春，当时元好问与辛愿、李钦叔等在孟津。金朝于贞祐二年（1214）渡河迁都后，已是江河日下，国势衰颓。元好问空有满腔报国之情，但大厦将倾，独木难支，因此他在春寒料峭之夜独宿孟津驿馆，辗转难眠，写下了这首词抒发感慨。
《浣溪沙·宿孟津官舍》这首词作于途次，抒写平生飘零之慨，颇见作者潇洒的性情。
“一夜春寒满下厅”，起句写官舍的环境气氛。古代诗词讲究“炼字”，而写景之笔无不着作者之情感，炼字不仅欲其体物妥帖切当，更欲准确传达出作者的主观感受。所以句中“春寒”二字，不单得到春之节令与寒之料峭的印象，亦当体味作者身处其中的心绪感触。“一夜”与“满”，可见这春寒其来之久，覆盖之广。寒气无处不在，浸入骨髓，透彻心底，对这颠沛羁旅的过客似乎更加肆虐。这句点出作者此刻的基本情绪，亦即全篇的基调，引出下文。“独眠人起候明星”，孤旅独眠，本已冷落不堪，而侵透衾被的春寒更令人难忍难挨。作者于是起身，披衣拥被，坐待启明星升起。作者的自我形象出现了，其特质是孤独、落拓而又尚未完全消沉。“起候明星”，是有所期待。至第三句“娟娟山月入疏棂”，简直是悠然赏之了。山月如此娟秀可爱，透过疏落的窗格子，将那如霜似雪的光芒洒在床前，洒在不眠人的衣襟上，惹人遐想。“入”字与宋人毛滂“窗破月寻人”（《临江仙·都城元夕》）的“寻”字有同工之妙，运用拟人法，使人与月、月与人之间的交流和感应凸现在读者面前。抒情主人公与山月的相亲相赏，也见出其人的孤单：偌大世界，却没有谁可与言怀，唯有这月儿似若有意来慰藉自己、倾听诉说。言辞平和，心里却不免有些苦涩，上片皆是如此。
“万古风云双短鬓，百年身世几长亭。”整齐的对句，凝结了平生的艰难苦恨：怀才不遇的苦闷，战乱的纷扰，流离的忧患和苦辛等。“双短鬓”犹云“双鬓短”，为与下句“几长亭”相对而调整了语序。古代在路边设有亭舍，供行人休憩，十里一长亭，五里一短亭。李白《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》：“何处是归程？长亭更短亭。”元好问用其意。结句昂扬潇洒：“浩歌聊且慰飘零。”叙写平生飘零，却不消沉，不颓丧，且以浩然长歌自遣。情怀何其壮阔，不逊苏轼“一蓑烟雨任平生”（《定风波·莫听穿林打叶声》）之概，“万古”“百年”可见作者阔大的眼量。
《浣溪沙·宿孟津官舍》此词以轻重相参而臻停匀之境，双结一隽妙，一洒脱，收束上文，又存余韵，颇耐人吟味。全篇潇洒与灵秀兼而有之，潇洒而不叫嚣，灵秀而不纤弱，高处不让两宋词手。
