无题·大野多钩棘
译
注
赏 拼
大野多钩棘，长天列战云。
几家春袅袅？万籁静愔愔。
下土惟秦醉，中流辍越吟。
风波一浩荡，花树已萧森。
《无题·大野多钩棘》是现代文学家鲁迅于1931年创作的一首五言律诗。这首诗的前四句描写了中华民国时中国狼烟四起，人民涂炭的现实状况；后四句加以解释造成这种情况的原因；表现了作者对革命人民的深切同情，对当时发起战争的痛恨。诗句对仗工整，意境幽深。
大野(1)多钩棘(2)，长天(3)列战云。
大地上闪烁着刀光剑影，天空里弥漫着烽火烟尘。
几家春袅袅(4)？万籁(5)静愔愔(6)。
只有豪门望族寻欢作乐，大好河山全部饮泣吞声。
下土(7)惟秦醉(8)，中流辍(9)越吟(10)。
国民统治更多暴秦凶残，还有谁敢去写爱国作品？
风波一浩荡(11)，花树已萧森(12)。
狂风恶浪到处横冲直撞，芳香花木都已枯萎凋零。
(1)大野：辽阔的原野。
(2)钩棘：带刺的荆棘。
(3)长天：广阔的天空。
(4)袅袅：微风吹动的样子。这里是指春风袅袅，春光明媚。
(5)籁：从孔窍里发出的声响。万籁指一切声音。
(6)愔愔：寂静无声。
(7)下土：即大地，《诗·邶风·日月》：“日居月诸，照临下土。”
(8)秦醉：据张衡《西京赋》说：秦穆公做梦到了天上，天帝喝醉了，就把秦国的土地赐给了他。这里实际上指国民政府窃取了中国的统治权。
(9)辍：停止。
(10)越吟：唱越国的歌。据说战国时越人庄易在楚国做官，生病时还唱越国的歌，以示不忘故乡。“中流辍越吟”是说船到了河中就停止了越吟，指蒋介石在北伐的中途就公开背叛了革命。
(11)浩荡：这里用作动词，是振荡的意思。
(12)萧森：萧条零落。
《无题·大野多钩棘》此诗作于1931年3月5日，是作者鲁迅赠给日本友人内山完造弟弟内山嘉吉的未婚妻片山松藻的。
时值国民政府对共产党根据地连续发动第一、二次反革命军事“围剿”，除扬言要在伪“国民会议”召开前，将革命军队“一律肃清”外，还特别颁布所谓《危害民国紧急治罪法》，对国内进步文化人士施用惨不忍睹的恐怖手段。作者鲁迅感于时世借题发挥创作了此诗。
《无题·大野多钩棘》首联从空间写起，极言天上地下杀气腾腾，“围剿”气焰嚣张，是当时国内阴森黑暗局面的真实写照。颔联从时间落墨，通过鲜明的对比，状写国民政府统治下战云弥漫、杀机遍布的‘‘无声的中国”。颈联借古讽今，把国民政府首脑比做暴虐的秦穆公，说天帝喝醉酒错给了他统治的权力；国人也因重压，满怀忧郁，神州大地早已万马齐喑了。尾联总写并预见国民政府军事“围剿”与文化”围剿’’将造成更惨重的战祸灾难。
诚然，这是一篇控诉书。全首以泼辣有力的笔触怒斥以蒋介石为首脑的国民政府绞杀革命的行为。写得激愤、深沉。首三联记实，后一联虚实结合，预告政治局势要进一步恶化，提醒人民警惕，准备与敌人作殊死斗争。
《无题·大野多钩棘》此诗意境幽深，层层递进，而且通篇比兴，对仗工整，娴熟运用五言律诗的旧形式，并通过出色的比喻，恰当地表现了丰富复杂的思想内容。如，“大野”与“长天”对，犹言天地之间，喻指整个旧中国、旧社会；“钩棘”与“战云”对，再冠以“多”与“列”，渲染、烘托国民政府反革命军事“围剿”的险恶，这也不是一般的即景喻事，完全是从上到下勾勒了一幅立体的国难图。“几家”与“万籁”对，“春袅袅”与“静惜情”对，“下土”与“中流”对，“秦醉”与“越吟”对，这两联的对比，使“大野”、“长天”之情状更加具体化、形象化，表现一片沉寂肃杀的气氛和诗人的无限悲愤。“风波”与“花树”对，“浩荡”与“萧森”对，用的是象征手法，前后互为因果，语脉联属，比兴中夹带铺陈，深刻地揭露了国民政府文化“围剿”的罪行。
同时，末尾两句以兴语作结，情景交融，甚有“篇终接混茫”之妙。
鲁迅赋诗写对，均因事而发，为时而作，亦庄亦谐，不拘一格，但句句有声，字字有用，既写得实实在在，又很有雅趣。
