暮热游荷池上五首·其一
译
注
赏 拼
玉砾金沙一径长，暑中无处可追凉。
独行行到荷池上，荷不生风水不香。
《暮热游荷池上五首》是南宋文学家杨万里创作的七言绝句组诗作品。这组诗写诗人在一个夏日闷热的傍晚到荷池上乘凉的情景，仿佛一组连续的夏日晚景图。第一首写诗人来到荷池上乘凉，不想荷池上也非常闷热。
玉砾金沙(1)一径长，暑中无处可追凉(2)。
我走在由白色碎石和黄沙铺成的小径上，要到荷池边去乘凉。在炎炎暑天中，到处都那么闷热，让人到哪里乘凉呢，或许也只有池塘上能有一丝凉意了。
独行行到荷池上，荷不生风水不香(3)。
我独自一人走到荷池上，发现到此也无法乘凉，荷池上竟然也没有半点凉风，闷热烦躁中连荷花的香气也感受不到了。
(1)玉砾金沙：像白玉黄金一样的沙砾，这里指沙砾铺的路。玉砾，白色碎石。金沙，此处指黄色的沙石。
(2)追凉：指乘凉，纳凉。
(3)水不香：指因无风，水面飘不来荷花香气。
宋孝宗淳熙四年（1177）夏，杨万里自漳州改知常州。淳熙五年（1178）夏，杨万里在常州写下了《暮热游荷池上五首这组诗。这是杨万里诗风开始转变时期的作品。这一组小诗，已经开始显示出诚斋诗风的这一新的特点。
常州的夏天是很炎热的，诗人在许多诗中都提到这一问题。他抱怨那“矮屋炎天不可居”，说自己的住处“不是城中是甑中”（《午热登多稼亭五首》）。面对着那“一叶不摇风寂然”（《苦热登多稼亭二首》）的闷热难堪的环境，他渴望能找到一个清凉一点的地方，于是来到了荷池上。
诗人沿着一条漫长的沙径独自行来。这条沙径，不是那种“绿竹入幽径，青萝拂行衣”（李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》）的“幽径”，也不是“曲径通幽处，禅房花木深”（常建《题破山寺后禅院》）的“曲径”，而是一条一黄如金，一白如玉的沙砾铺成的松散的路径，没有一点生机，没有一点绿意，没有一点清凉感，它是那样的漫长，那样地使人烦躁难禁。诗人止不住埋怨说：“暑中无处可追凉”，他感到绝望了。这一句点出题目中的“暑”字，直截了当地点出暑气无处不在，让人无处逃避。
三四句点出暑热中的荷池：荷塘是夏日避暑的最佳去处，诗人自然地想到去荷池乘凉。可是，迎接他的不是那种“荷风送香气，竹露滴清响”（孟浩然《夏日南亭怀辛大》）的清凉的荷池，而是“荷不生风水不香”的死水一塘，仍然是闷热难当。水本来无香，可是，随着微风飘来的荷叶的香气，会使人觉得连水也是香的。诗人埋怨说“水不香”，正好突出了“荷不生风”的郁闷无聊的烦热之感。这也是杨万里所谓“翻案法”（魏庆之《诗人玉屑》），他翻了孟浩然诗的案。虽然使用古人语句，但是却能写出新意，它的好处是打破了诗词中的定式思维，给人一种新奇的感受。人们都以为在酷暑中，荷池上定然会凉爽一些，而诗人偏偏写“荷不生风水不香”，这样更能写出无处不在的暑气。三四两句间的这一曲折，有力地表达了诗人“追凉无地”的烦躁心情。
作为《暮热游荷池上五首》中的第一首，此诗在结构上很好地领起下面四首。
