小桃红·春

马致远 〔元代〕 马致远

画堂春暖绣帏重,宝篆香微动。

此外虚名要何用?

醉乡中,东风唤醒梨花梦。

主人爱客,寻常迎送,鹦鹉在金笼。

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作品原文 作品简介译文注释创作背景文学赏析 作者简介

作品简介

《小桃红·春》是元代散曲家马致远创作的散曲。此曲主要描写了作者对于功名利禄的不屑和对生平坎坷的不满之情,充分表达了诗人对于安逸生活的追求和向往之意。全曲笔调闲适,富有情趣。

译文注释

译文

逐句全文

画堂(2)春暖绣帏(3)重,宝篆香(4)微动。

春意暖暖的画堂,绣花帏幕一重又一重,香炉里缭绕的香气微微颤动。

此外虚名要何用?

身外的虚名要它有什么用?

醉乡(5)中,东风唤醒梨花梦(6)

醉乡中,东风唤醒了梨花一般的春梦。

主人爱客,寻常(7)迎送,鹦鹉在金笼。

主人好客,热情的迎送,看见鹦鹉在金笼里声声学舌。

注释

(1)小桃红:曲牌名。全曲八句,四仄韵三平韵。

(2)画堂:汉代宫中的殿堂,后泛指华丽的堂舍。

(3)绣帏:绣着精美图案的帷幔。

(4)宝篆香:一种名贵的有文印迹的熏香,也称“篆香”或“香篆”。宋黄庭坚《画堂春》:“宝篆烟消龙凤,画屏云锁潇湘。”韩淲《卜算子》:“烛影红酣宝篆香,楼上黄昏角”,描写的正是此物。

(5)醉乡:酒醉后神志不清的境界。唐王绩《醉乡记》:“阮嗣宗、陶渊明等十数人,并游于醉乡。”

(6)梨花梦:指像梨花一般开才即败的春梦。

(7)寻常:经常之意。唐杜甫《江南逢李龟年》:“岐王宅里寻常见,崔九堂前几度闻。”

创作背景

马致远写的重头小令《小桃红》一共四首,分别以“春、夏、秋、冬”为题,《小桃红·春》此是第一首,描写曲中主人院落的景色,抒发作者的闲适之情。

文学赏析

“画堂春暖绣帏重,宝篆香微动。散曲这两句颇有宋词的风范,通过描写室内陈设,给读者一种温馨、婉约、清雅的感觉,也从侧面烘托出了居室主人的性情旨趣。作者前两句描写居室的美好,是为了带出第三句“此外虚名要何用”的感叹。

在马致远看来,温馨闲适的画堂生活,已然将尘世的“虚名”映村得毫无价值。他不止一次地表达对“虚名”的漠不关心。如“虚名争甚那?孤舟驾,功名已在渔樵话,更饮三杯罢。”在摒却了虚名之后,作者又描写了这样一幅场景:“醉乡中,东风唤醒梨花梦。”作者沉浸在蒙蒙胧胧的“醉乡”,而春天的暖风却不经意间唤醒了“梨花春梦”。这样的一幅图景,使得作品的格调复归于闲适淡远。

这首曲的最后,给了一个颇有风致的结尾,“主人爱客,寻常迎送,鹦鹉在金笼”。在正面描写和侧面描写了一番春景之后,作者开始说这里的“主人”。主人热情好客,经常迎来送往。这些客人自然都是和主人情投意合、无心追逐虚名的高土们。然而,作者写到此处,却笔锋一转,说“鹦鹉在金笼”。原来主人家屋子里养了一只鹦鹉,把主人迎来送往、把酒言欢、高谈阔论的场景都一一看到眼里了。在古典诗词中,不乏这样虚处着笔的好例,如“行到中庭数花朵,蜻蜓飞上玉搔头”(刘禹锡《春词》),“年光往事如流水。休说情迷,玉箸双垂,只是金笼鹦鹉知”(冯延巳《采桑子》),这些都是借助于他物而抒发自己内心的感情。此曲以笼中的鹦鹉来结束,更加凸显出作者意在闲适的笔调,也平添了几番趣味。

作者简介

马致远

马致远

元代戏曲家、“元曲四大家”之一

马致远(1250—1321),号东篱,一说字千里,大都(今北京)人。曾任江浙行省务官(一作江浙省务提举)。晚年隐退。所作杂剧今知有十五种,现存七种。作品多写神仙道化,有“马神仙”之称。曲词豪放洒脱。与关汉卿、白朴、郑光祖同称“元曲四大家”。其散曲成就尤为世所称,有辑本《东篱乐府》,存小令百余首,套数二十三套。

参考资料

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