绛都春·春来雁渚
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赏 拼
余往来清华池馆六年，赋咏屡矣，感昔伤今，益不堪怀，乃复作此解
春来雁渚。弄艳冶、又入垂杨如许。困舞瘦腰，啼湿宫黄池塘雨。碧沿苍藓云根路。尚追想、凌波微步。小楼重上，凭谁为唱，旧时金缕。
凝伫。烟萝翠竹，欠罗袖、为倚天寒日暮。强醉梅边，招得花奴来尊俎。东风须惹春云住。囗莫把、飞琼吹去。便教移取熏笼，夜温绣户。
余往来清华池馆六年，赋咏屡矣，感昔伤今，益不堪怀，乃复作此解
春来雁渚。弄艳冶、又入垂杨如许。困舞瘦腰，啼湿宫黄池塘雨。碧沿苍藓云根路。尚追想、凌波微步。小楼重上，凭谁为唱，旧时金缕。
凝伫。烟萝翠竹，欠罗袖、为倚天寒日暮。强醉梅边，招得花奴来尊俎。东风须惹春云住。囗莫把、飞琼吹去。便教移取熏笼，夜温绣户。
《绛都春·春来雁渚》是宋代词人吴文英创作的一首词。此词写因郭氏及内宠或离或逝，人去楼空而忆姬，追念往昔之游而有感于身世飘零、盛衰今昔以及命运无常。此词伤今感昔，往复缠绵，显示出词人对亡妾感情的诚笃；以梦窗“骚体造境”的手法，词中如“凌波微步”等有关美人的意象，皆以指代往日人事。全词含蓄委婉，梦窗胸中有此哀怨意，却不作分毫激烈语，而是借助过去及当下的景物人事，百折千回，娓娓而述。
余往来清华池馆六年，赋咏屡矣，感昔伤今，益不堪怀，乃复作此解
春来雁渚(1)。弄艳冶、又入垂杨如许。困舞瘦腰(2)，啼湿宫黄(3)池塘雨。碧沿苍藓云根路。尚追想、凌波微步。小楼重上，凭谁为唱，旧时金缕(4)。
春天来临，郭家园林内的“雁渚”，又将成为一处游玩的胜景。我在园中一路玩赏，见鲜花缤纷，数株垂柳在春阳下懒洋洋地摆动“瘦腰”飘舞。一忽儿毛毛雨又沾湿了池旁的迎春花丛，池塘中也泛起了一片涟漪。园中的小山丘上，松柏苍郁，树下小径苔藓青翠，曲径通幽，令人联想起或许会有一位凌波仙子在此散步。已重新登上园中的一座小楼抚今追昔，感叹还有哪一位娇娘能再为我重唱那首《金缕曲》呢？
凝伫。烟萝翠竹，欠罗袖(5)、为倚天寒日暮。强醉梅边，招得花奴(6)来尊俎(7)。东风(8)须惹春云住。囗(9)莫把、飞琼(10)吹去。便教移取熏笼(11)，夜温绣户。
在我的追忆下，园中诸景，一一浮现眼前：夏天园中“烟萝翠竹”，一派黯绿；秋日“天寒日暮”，罗袖迎风；冬季逞强拼酒，醉倚梅丛；春阳万花作奴，醉梦侑酒。主人家应将园中快乐的生活像万花似锦的春天，风云变幻的春云般保持下去，也不要将遣兴娱乐用的骰子轻易地撤去，扫客人的逸兴。想要在“小楼”之中重温旧梦，所以请人搬来熏笼，将住宿处薰得温暖如春，以便自己睡在那里可以获得美梦。
(1)渚：水中小洲。
(2)瘦腰：指柳条。
(3)宫黄：即宫黄额。古时女子以蝶粉搽面，以蜂黄涂额的装束。此喻早春时嫩黄尚未转青的柳枝。
(4)金缕：指《金缕曲》。
(5)罗袖：代指苏姬。
(6)花奴：唐玄宗时汝阳王李琎小字也，善羯鼓，明皇钟爱之。尝曰：“花奴姿质明莹，肌发光细，非人间人，必神仙谪堕也。”此借指梅花。
(7)尊俎：古代盛酒肉的器皿，常作为宴席的代称。俎，古代祭祀时盛牛羊的礼器。
(8)东风：旧时称主人为“东翁”，所以这里的“东风”应作主人郭清华。
(9)囗：一作“更”。
(10)飞琼：西王母侍女许飞琼。此借指梅花。
(11)熏笼：熏衣物的竹笼。
《梦窗词》中有《声声慢·陪幕中饯孙无怀于郭希道池亭闰重九前一日》，夏承焘考出写于绍定五年（1232年），而《花犯》入“新词稿”，写于淳祐三年（1243年）。吴文英写《花犯》时，与郭氏交往至此已达十二年。引词感昔伤今，情不能堪，显然写在淳祐四年离开苏幕之后，若此，则词题中的“六年”，应是“十八年”竖排误抄，故应写于淳祐九年（1249年）。或往来池馆五六年间，当日侑尊歌舞之美人，因年老而离散。甚或同行之好友，亦因宦遊而远走，凡此种种人事之变迁，皆令其感昔伤今。当不特为一己私情而作也。
