透碧霄·月华边

《透碧霄·月华边》是宋代柳永创作的一首词。这是一首赞美京都繁华，歌颂太平盛世的词篇。上片集中描写京城汴京的繁荣景象，歌颂帝王圣明，朝野多欢，举国上下，歌舞升平。下片写词人自己的身世，回忆当年，恣意狂荡，今天旧地重游，睹万物生情，寻找过去的踪迹，却没有见到熟知的歌女，不觉茫然。这首词作者感叹自己仕途无定，像过去那种饮酒作歌的情怀也已经不存在了。这首词用白描铺叙，以喜衬忧，以乐写哀的反衬手法，两相对比，突出了作者的落寞。

柳永科考及第已是进五十岁的年纪了，此后他辗转于外地做小官，晚年才得以再回汴京。《透碧霄·月华边》这首词是柳永后期重到汴京时所作的，京城盛世景象触动了词人的愁怀，对宦途与狎游不能相容的感叹。

《透碧霄·月华边》这首怀旧词抒发了对宦游漂泊生活的厌倦以及今不如昔的感慨，很能代表词人晚年的心态。经过仕途坎坷漂泊，再回到京都，京都依旧壮观辉煌，但词人心情已非昨日。年少时在京城的观光得意，狂游风景”，今天已变成“歌酒情怀，不似当年”，满腹悲凉疲惫，溢于言表该词上片采用柳词层层铺叙的方法，表现北宋时帝都汴梁的繁荣昌盛。先写月光下祥烟缭绕的京城，盛赞国运昌盛，次写日光下的宫殿，富丽堂皇，然后再写“朝野多欢”的场景。作者铺写这些盛世景象，其目的主要不在歌颂盛世，而是以此为背景，抒发自己的感受。对他而言，京城盛世景象只能触动他的愁怀。词的下片，则按由昔而今的自然时序铺叙，由过去的“狂游风景”写到现在的“宦游踪迹”，由过去的“观光得意”，“歌酒情怀”写到今天的落寞情怀，两相对比，更能突出今非昔比的感伤和无奈。

上片中的第三韵“帝居壮丽，皇家熙盛，宝运当千”，三个四字句是上片叙写的中心，整个上片都在说作为“皇家” “帝居”之京城的“壮丽”、“熙盛”、“宝运”。此前之第一、二韵一短一长两句，是以无垠的天宇漫起的“祥烟”为京城布设一个祥瑞的气氛，紧扣“宝运”；此后数句则从环境与人事两个方面进行铺叙：“端门”一韵三句写王宫，紧扣“壮丽”；“太平时”两韵四句写帝都生活，紧扣“熙盛”。描写都市繁华与城市生活本是柳永的“强项”，此首上片又一次尽展此长。“端门清昼，觚棱照日，双阙中天。”他以清朗白昼中的“端门”，显示皇宫的气派；他以阳光照耀下的“觚棱”，显示皇宫的富丽；他以直冲天际的“双阙”显示皇宫的巍峨。寥寥十二个字，写尽了“帝居”的壮丽。接下来“太平时”三字是从环境向人事的过渡，因了这“太平时”，“朝野”才得以“多欢”，不露痕迹地表露出歌功颂圣之意。底下的结拍一韵三句，就是对“多欢”的具体叙写了——“遍锦街香陌，钧天歌吹，阆苑神仙。”街市繁荣，用视觉感受“锦”、嗅觉感受“香”作具体修饰；歌吹高扬悦耳，用“钧天”显气势，歌妓舞女美艳绝伦，用仙境仙子作比况。这些词人仍觉不够，所以“锦街香陌”之上缀以“遍”字，领起这三个四字句。这一切，真是写尽了“皇家”都城的“熙盛”。这一番笔墨，在宋代其他词人的作品中是很难觅得的。

过片换头“昔观光得意，狂游风景”，概括词人早年在京城的放荡生活，“狂游”二字似随手而书，但一个活生生的风流浪子形象呼之欲出。接着“再睹更精妍”一句，仅一个“再”字，明点出自已是旧地重游，因而也就埋下了今昔感怀的伏线：京城而今是“更精妍”了，而篇末最后四字——“不似当年”——一语道出词人如今的境遇已绝非昔日了。

所以这过片自第二韵始，都是层层铺写自己的“不似当年，“傍柳阴”一韵三句写自然美景“柳阴”、“花径”如昔，自己虽“傍”之而行，觅之多有，但是“空恁蝉辔垂鞭”，游兴淡漠，即使停马驻足也是枉然。这是“不似当年”之一。“乐游雅戏”“平康艳质”是玩赏地、冶游处，但接下来“应也依然”一个推测句，可知词人这时连“傍”、 “寻”的兴致都没有了。这是“不似当年”之二。昔日，柳永引许多下层歌妓为知己，如今却不思再去亲近她们，“仗何人、多谢婵娟”，想着仰仗旁人向“婵娟”表示谢罪之意。这是“不似当年”之三，且是已深入到具体的人物身上了。于是词的最后一韵，词人用充满人情人性的话语向这些美艳的少女们表示歉意：自己因“宦途踪迹”而年老气衰，而“歌酒情怀”“不似当年”了。词人把自己内心情愫的表白通过一个“道”字，化作了对美人的致歉语，情致更为委婉曲折，在一句看似家常的话语中，包含了词人难以言述的内心伤痛。

《透碧霄·月华边》这首词上片下片情感、笔调均呈大扬大抑、大起大落之势，而在下片中又层层起落，愈落愈低，直落到结尾一句之最低谷，词也就在这最低谷中收束。起落抑扬之势取决于词人自身的今昔之感，帝都依旧而自己已“不似当年”。这之中，包含着一位“才子词人”老年时期多少仕途崎岖、人事沧桑的感慨。