木兰花慢·拆桐花烂漫

《木兰花慢·拆桐花烂漫》是宋代词人柳永的作品，此词以宋代江南清明郊游景象为表现对象，生动地描绘了清明的旖旎春色和当时的社会盛况，是一首典型的“承平气象，形容曲致”之作。全词通过特色景物的点染，大量细节的描写和场面的铺陈，将描写对象加以铺张渲染，表现出一种繁复之美，充分体现了柳词善予铺叙的特征。

柳永这首《木兰花慢·拆桐花烂漫》创作于北宋真宗、仁宗时期。北宋建立以来经过五十多年的休养生息，到了十一世纪的真宗仁宗年间，经济与文化已呈现繁荣兴盛的局面，是两宋社会的“盛明”之世。词人柳永正是这个时代的歌手。他在作品中以写实的方法较客观而真实地再现了这个时代都市的繁华富庶的生活。词人从平民的真实感受出发，为后人描绘了一幅幅北宋都市的社会风情画卷。这首词就是这类作品中具有代表性的一首。

这首《木兰花慢》通过描绘清明的节日风光，从侧面再现了宋真宗、宋仁宗朝社会升平时期繁荣兴盛的场面。清明时节风和日暖，百花盛开，芳草芊绵，人们习惯到郊野去扫墓、踏青。这首词就以北宋江南清明郊游为再现对象，生动地描绘了旖旎春色和当时盛况，是一首典型的“承平气象，形容曲致”之作。

上片起首六句二十四字，兼写清明乍雨、群花烂漫，点出春日郊游的特定风物。起笔便异常简洁地点明了时令。紫桐即油桐树，三月初应信风而开紫白色花朵，因先花后叶，故繁茂满枝，最能标志郊野清明的到来。一个“拆”字，写尽桐花烂漫的风致。“先清明”，经过夜来或将晓的一阵疏雨，郊野显得特地晴明清新。词人选择了“艳杏”和“缃桃”等富于艳丽色彩的景物，使用了“烧”和“绣”具有雕饰工巧的动词，以突出春意最浓时景色的鲜妍如画。这首词的重点不在于对动人春色的工笔描绘，所以自“倾城”句始，词进入游春活动的描述。词人善于从宏观来把握整体的游春场面，又能捕捉到一些典型的具象。“倾城，尽寻胜去”是对春游盛况作总的勾勒。人们带着早已准备好的熟食品，男骑宝马，女坐香车，到郊外去领略大自然的景色，充分享受春天的观乐。结两句，以万家之管弦新声大大地渲染了节日的气氛，词情向欢乐的高潮发展。词的上片，词人用浓墨重彩绘制出一幅生气盎然的清明踏青游乐图。

下片着重表现江南女子郊游的欢乐。柳永这位风流才子将注意力集中于艳冶妖娆、珠翠满头的市井妓女身上。这富于浪漫情调的春天郊野，她们的欢快与放浪，在词人看来，为节日增添了浓郁的趣味和色彩，而事实上也如此。众多妇女占芳寻胜，玩着传统的斗草游戏。踏青中最活跃的还是那些歌妓舞女们。她们艳冶出众，尽情地享受着春的欢乐和春的赐与。词人以“向路旁往往，遗簪堕珥，珠翠纵横”，衬出当日游人之众，排场之盛，同时也暗示这些游乐人群的主体是豪贵之家。这是全词欢乐情景的高潮。而词人对春之美好和生之欢乐的体验也抒发到了极致。继而词笔变化，词人继以肯定的语气设想，欢乐的人们在佳丽之地饮尽樽里的美酒，陶然大醉，有如玉山之倾倒。对词的结尾“拚却明朝永日，画堂一枕春酲”两句，不能简单地用“醉生梦死”去界定。实际上，词人这里讴歌的是古代女子这难得的自由机会和场合中所迸发的生命的快乐。

这首《木兰花慢》充分体现了柳词善予铺叙的表现特征。词人依赖调式变化、句式参差，造成了一种急促的节奏和繁密的语势；同时又通过特色景物的点染，大量细节的描写和场面的铺陈，将描写对象加以铺张渲染，为全词带来一种繁复之美。这是两宋时期广为传唱的“欢乐颂”和“春之歌”，体现了柳永创作风格的多样性。