拟行路难·其八

《拟行路难·其八》是南朝诗人鲍照仿写古乐府诗“行路难”的第八首。该诗抓住细节烘托人物心理，写得深刻细腻，刻画了相思之苦，充溢着悲婉哀愁之情。寄予了作者对婚姻不幸妇女的同情。

“中庭五株桃，一株先作花。阳春夭冶二三月，从风簸荡落西家。”这样的比兴，以拙为巧，如数家珍，如出口谈，反而亲切有味。桃花灼灼，春风骀荡，这是一片远景，烘托出思妇伤春的气氛。

诗的镜头慢慢摇近，思妇悲惋的面容，宛然可见。她泪下沾衣，抚心长叹。诗人仿佛听到了她的自言自语：“初送为君出户时，何言淹留节回换？”纯用口语，浅貌深衷。久别出乎先期之外，归期更在渺茫之间，难怪少妇要憔悴难安了。“床席生尘明镜垢，纤腰瘦削发蓬乱。”从思妇所用的器物蒙尘积垢，写到她腰瘦发乱、无心修饰的形貌，把她望夫君而不归的灰颓心境尽数托出。这种黯淡破旧，与春桃的光彩清新，恰成鲜明的对照。阳春越是妖冶，思妇越是伤悲。妖冶本来应该属于少妇的，但由于节序流转而夫君淹留远方，使得她无心冶容。所以妖冶只属于恼人的春色了。这几句诗虽然无一字明言伤春，但实际艺术效果却是无一字不是伤春。

最后以“人生不得长称意，惆怅徙倚至夜半”作结，从思妇之悲，上升为一种人生的迷惘惆怅感。在抽象的情绪中，仍然不忘捕捉个体的细微动作。“惆怅徙倚至夜半”的人儿，似乎是憔悴的思妇，又似乎是从思妇的命运和心境得到感悟，意识到“人生不得长称意”的诗人，反正那夜半独徙倚的足音和叹息声，是久久地留在读者心里了。诗人的心境与抒情对象的心境，浑融难分，这是鲍照抒情诗的特色之一，亦是他达到辞近旨远的艺术效果的手段。

以中庭桃花开篇，以夜半孤影收束，开何热闹，阖何悄然！诗的节奏，也由明快趋于暗缓了。这里的微妙之处，就需要欣赏者各自去用心体味了。