泛太湖书事寄微之

《泛太湖书事寄微之》是唐代诗人白居易创作的一首七言排律，这首寄给友人元稹的诗可概括为白居易晚年心境与哲思的抒发之作。全诗分三部分，前四句叙事，诗人于公务之余，邀友携妓泛舟湖上，自得其乐；中间六句描绘太湖冬景，从远及近，色彩鲜明，动静相宜，展现出自然之美与诗人的随顺心态；后六句抒情，通过寄诗好友元稹，表达了对世俗功名的淡泊和对自然闲适生活的向往。全诗意境深远，情感恬淡，体现了诗人顺应自然、乐天知命的思想，融合了儒家知命独善与佛道空寂无为思想。

《泛太湖书事寄微之》这首寄给元稹的诗作于宝历元年（825），时白居易任苏州刺史，元稹任越州刺史兼浙东观察使。

《泛太湖书事寄微之》全诗可分为三个部分。前四句为第一部分，为叙事之句。“烟渚”一联言画船出游之始，“玉杯”一联云船游湖上之状。诗人于公事之余，邀友携妓，行船湖上，猜令行酒，自娱其身，襟怀恬淡而行迹放纵。初巡未终，一曲未了，酒兴方起，唱饮之余，便举目四望，浏览起湖光山色。这便引出了第二部分的描述之句。

“黄夹”六句是一组有声有色的写景佳句，它非常典型地刻划出了太湖冬景。以夹缬喻湖边岛上的树林，十分别致，夹缬图案具有工整匀称的特点，借以相应衬出了一带寒林枝叶扶疏、错落有致的景色，诗人寄意颇厚。“碧琉璃”句与上联对映，有平景与凸景的对照，黄色和碧色的对照，显得遥远疏阔，苍茫空灵。诗人的笔触转向了近景：白鹭绕着游船翩翩展翅，时而腾翻，时而滑翔，在阳光下银白烁目，湖中的游鱼也难以寂寞，被船上的鼓声惊起而腾跃不休，闪出片片红鳞。这一联近物，白鹭飞翔，悠悠扬扬，红鱼惊跳，转瞬即逝，既有节奏的强烈反差，也有色彩的鲜明比照，写得活泼生动，天趣盎然。“润雪”一联，诗人的视野又移向了远方：山涧中厚厚的积雪压在突出于无壁的松树上，劲挺的苍松也被压得拱屈着身子；坚硬的岩石在长年滴落的泉水洗涤下，显得光滑圆润，已全无刚硬之气。这一联景物，动静结合，刚柔相济，可谓是情景交融，理趣隽永。

以下为全诗的第三部分，为抒情之笔。“书为”二句是承上启下的转折语。诗人记游感于湖中石上，这是承上写记游；吟作新诗寄给好友元镇，这是启下写情怀。元稹时任浙东观察使，江浙地近，过往唱和甚便。这句点出了前文累篇写景的旨趣所在，下文便顺写元白二人之间的情志交流。以“江山气色”之壮来比拟“军府威容”之盛，显出诗人对好友的推许和美誉。然而，这又是个欲宕故跌之笔，诗人真正的兴趣还在于末联：“报君一事君应羡，五宿澄波皓月中。”尽管友人威容颇甚，但对于在澄波皓月中畅游五昼夜的诗人，还应是称羡不已的。这是白居易晚年思想的一个重要特征，以闲适无为的独善其身来否定世俗功名。末句不但对全诗的情感作了注脚，也与首句作了呼应，构成了一个形象整体。

就作品的描写技法来说，当数第二部分的写景六句为佳。在这幅构图中，有近景远景的交错，有多种色彩的互映，有动物静物的比照，显得颇为丰富。但这些意象的组合，似乎是随着诗人的审视目光排成系列，在有心无心之间，读来自然随顺，细味却极见功力。相比而言，作品的第一和第三部分显得诗意松散，不甚经意，但总体结构还相当完整，呼应转换循循有致，为首尾的遥相呼应，“烟渚云帆”与“虚空”的映照，“石玲珑”与“留湖上”的互衬，都体现出作者构思的内在严密性。

然而《泛太湖书事寄微之》这首作品的最大特色并不在它的技法成就，而是从它字里行间透露出来的感情色彩。诗中的一切意象均表现出有意无意、随顺达观的情趣，典型地反映了诗人那种顺应自然、乐天知命的思想。首句“烟渚云帆”、“飘然”、“虚空”等饰词，即已有一种虚无之气笼罩了全诗。“处处通”三字，明写了湖面广阔，四方皆可通达，暗寓诗人并无一定之目标，随船泛去，听任飘流，其中包含了诗人对生活的理解，抒发了游览的情志。“涧雪压多松偃庇，岩泉滴久石玲珑”，则表现了另一番哲理：青松虽劲，然于雪压之下仍不免屈体；湖岩虽坚，然于泉珠之下只能变到玲珑柔顺，刚气荡然，这里又再一次强调了对自然的随顺。末句以“五宿澄波皓月中”来否定“军府威容从道盛”，以永恒的精神寄托来否定短暂的世俗功名，又进而加强了这一思想。作品虽然没有大谈玄理，铺陈说教，但诗人的人生观都是那样强烈地表露了出来。阅读这首作品，是恬淡的享受，是失意的安慰，但也是对进取心的消磨。儒家的知命独善思想和佛道的空寂无为思想，便是这首作品的红线。