玉梅令·疏疏雪片
译
注
赏 拼
石湖家自制此声，未有语实之，命予作。石湖宅南鬲河有圃，曰范村，梅开雪落，竹院深静，而石湖畏寒不出，故戏及之。
疏疏雪片，散入溪南苑。春寒锁、旧家亭馆。有玉梅几树，背立怨东风，高花未吐，暗香已远。
公来领略，梅花能劝，花长好、愿公更健。便揉春为酒，翦雪作新诗，拚一日、绕花千转。
石湖家自制此声，未有语实之，命予作。石湖宅南鬲河有圃，曰范村，梅开雪落，竹院深静，而石湖畏寒不出，故戏及之。
疏疏雪片，散入溪南苑。春寒锁、旧家亭馆。有玉梅几树，背立怨东风，高花未吐，暗香已远。
公来领略，梅花能劝，花长好、愿公更健。便揉春为酒，翦雪作新诗，拚一日、绕花千转。
《玉梅令·疏疏雪片》是宋代音乐家、词人姜夔的词作。此词吟咏“梅开雪落”的景象。上片状写雪落春寒背景下的别样梅花图，将梅花写得精神百倍，又怨春风脚步慢；下片切范成大罹病畏寒不出而发，劝其赏梅，祝其康健，进一步描写梅花的魅力。全词语言清新典雅，对仗工稳，结尾一笔两意，题面圆足。
石湖家自制此声，未有语实之，命予作。石湖宅南鬲河有圃，曰范村，梅开雪落，竹院深静，而石湖畏寒不出，故戏及之。
范成大家歌伎自制《玉梅令》曲子，未有歌词充实这首曲谱，让我依调填词。范成大现宅的隔河对面有梅园，叫做范村，梅开雪落，竹院深静，但范成大害怕寒冷不出来，因此戏言说及这些事。
疏疏雪片，散入溪南苑。春寒锁、旧家亭馆(1)。有玉梅几树，背立怨东风，高花未吐，暗香(2)已远。
稀疏的雪片，飘散在溪南的园林中。春寒将旧时的亭台楼阁紧紧锁住。几株玉梅树，背对着东风，似乎在埋怨春寒，高高的枝头还未绽放花朵，但幽远的香气已经飘散开来。
公来领略，梅花能劝，花长好、愿公更健。便揉春为酒，翦(3)雪作新诗，拚(4)一日、绕花千转。
您带着客人前来赏梅，梅花仿佛也在劝酒，愿花儿长盛不衰，更愿您健康长寿。让我们把春天揉进酒中，剪下雪花写成新诗，哪怕花上一整天，绕着梅花转上千回，也心甘情愿。
(1)旧家亭馆：即范村，《梅谱》自序所谓“买王氏僦舍七十楹”者。
(2)暗香：语本林逋《山园小梅》：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”
(3)翦：同“剪”。
(4)拚：不顾，豁出去。
《玉梅令·疏疏雪片》此词为雪中访梅之作，时姜夔客居范成大家。据夏承焘《姜白石词编年笺校》卷三，此词作于宋光宗绍熙二年（1191）。范成大淳熙九年（1182）于知建康任上以病退居石湖，至此已近十年。
这首《玉梅令》，可以说是写作《暗香》《疏影》两词的预热。由于是使用范家自制的一个令曲，所以在抒写上深受小令的限制。为了出奇制胜，白石在词中虚构了一个情节。范成大喜欢梅花，此曲又叫《玉梅令》，范家也有梅园，就在现宅的隔河对面，成大畏寒不出。所以白石设想隔河梅圃中的梅花因范成大不去赏梅而生怨望之情，又希望范氏读此词后，能来赏梅。这种虚构，让这首咏物抒情之词，增加了一种故事的趣味。
词虽是抒情歌曲，但因为它原出于歌筵舞席之上，也发端于民间的歌曲，所以它原有一种故事性的文学表现。但是这首词，一是受曲体的限制，二是受应酬动机的影响，没有创造出特别的境界，只能算是一首应酬之作。上片还比较清新含蓄，下片其实全是应酬之语。如果没有“揉春为酒，翦雪作新诗”以及“绕花千转”这种语言，便会更加索然无味。对此良辰美景、贤主佳宾，还有梅花、新曲，作者自己也感到，此词不能算是特别成功。所以，那几日他应该是深受未能成功创作这一情绪的困扰。《暗香》“何逊而今渐老，都忘却、春风词笔”，应该正是这种情绪的表达，却不想成了词中好句。正是这首不怎么成功的《玉梅令》，激发了作者创作的豪兴。
另一方面，从积极的角度来看，这首《玉梅令》，也为《暗香》《疏影》积累了审美的经验。《暗香》《疏影》里集中表现的暗香、疏影、寒冷、雪等因素，《玉梅令》中都已出现。疏疏雪片，已有疏影之意，而“有玉梅几树，背立怨东风，高花未吐，暗香已远”，则已是暗香、疏影并写的一个前曲了。所以，可以说，《暗香》《疏影》是对这一首《玉梅令》写作经验的一个发挥。
当然，从更长的时段来看，梅花向来是白石词的重要表现对象。但除了《小重山令·赋潭州红梅》是正面咏物之外，其他词中，梅花都只是作为众多表现对象之一，或其他主题的陪衬出现的。也许，写作具有代表性的成功的梅词，是白石一直以来都有的一个目标。《玉梅令》与《暗香》《疏影》的这种关系，在创作学方面，应该可以作为一个典型事例。事实上，作家所写的作品，虽各自创造独立的艺术世界，但从其生成来说，作家的整个创作经验，以及文学史的其他作家的创作，都会以一种审美经验的方式，结成一片。所以，从研究的角度来看，单独注意一个作家、一个作品的作法，是不太够的。
