望江南·思家
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回首处，薄业太湖干。半艇春洲芦笋绿，一楼风雨杏花寒。此景放谁看？
《望江南·思家》是明代文学家王世贞创作的一首词。此词先写他在太湖之滨有田产，再以两个整齐的对句写词人故乡的早春景色，以问作结，意味深长，耐人寻味。全词用回忆的方式构篇，把词人家乡初春时节最美、最富诗意的景象突出出来，写得一往情深，具有动摇人心的艺术效果。
回首处，薄业(1)太湖(2)干(3)。半艇春洲(4)芦笋(5)绿，一楼风雨杏花寒(6)。此景放(7)谁看？
回首望处，有自己微薄的家产在太湖岸边。春洲旁挺出水面才有半艇高的嫩芦笋已经吐绿。风雨声充溢满楼，连杏花也感到刺骨的寒。这样美丽的风景，如今留给谁看？
(1)薄业：微薄的家业。
(2)太湖：湖名，古称震泽、笠泽，在江苏、浙江交界处。
(3)干：水滨。
(4)洲：指水中可居住的陆地。
(5)芦笋：指芦苇的嫩芽，似笋而小。
(6)一楼风雨杏花寒：化用陆游《临安春雨初霁》中的“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。”
(7)放：让。
由词题可知此词是词人怀念家乡之作，词题一作“都下思家”，大概是词人在京城时所创作的，《望江南·思家》具体创作时间不详。
《望江南·思家》此词一开篇词人就以自豪的口吻说起他在太湖之滨的田产，其中，“薄业”是故乡的代名词，“回首”二字则点出词人对故乡的深深眷恋。接着的三、四两句以整齐的对句写词人故乡的早春景色，词人在此作了纯写景的处理，如同作了两个景点的摄录、定格：前句是视觉形象，重在一个“绿”字的刻画，芦笋嫩芽初吐，绿色似有似无，着一“半”字，极其准确地表达了心理上的度量和分寸；后句是风雨过后楼中见到“杏花”，暗含一个“红”字，与绿相对，但重点写“寒”，春天乍暖还寒，仿佛杏花也感到凉意，强调杏花顶着风雨冲寒开放，同时也将自己的感情移到杏花，表达的是思乡的凄凉之寒。这种由听觉（风雨）、转到视觉（杏花）、再转到触觉（寒）的写法极为巧妙，由人及物则是词人心理感受移情于物而更见情致深切的做法。如此取景，既将家乡特有之景裁来入词，虽只有两个景点，却将其家乡太湖作了高度概括，同时又在景物的摹画中表达出浓浓的乡思乡情。而用数字入词则形成工巧婉丽的对偶，辞美意佳，极富艺术感染力，可谓清绝，使得开头的“回首”也显得有力。末句以问作结，与首句呼应，把词人的家乡写得愈美，词人的思家之情便愈见其切，如此结尾，意味深长，耐人寻味。
全词首尾连贯，言短意长，而用回忆的方式构篇则把词人家乡初春时节最美、最富诗意的景象突出出来，写得一往情深，具有动摇人心的艺术效果。
