更漏子·背江楼
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赏 拼
背江楼，临海月，城上角声呜咽。堤柳动，岛烟昏，两行征雁分。
京口路，归帆渡，正是芳菲欲度。银烛尽，玉绳低，一声村落鸡。
《更漏子·背江楼》是唐代文学家温庭筠的词作，此词一说为代言体，写闺中女子的怀远深情；一说是羁旅行役词，为基于个人行旅生活体验的自我抒情之作。全词沿着由夜到晓的时间流程，通过主人公所见、所闻、所感，从景象中透出情感，层次分明，语言贴合温词造语精工、密丽浓艳的风格。
背江楼，临海月，城上角声(1)呜咽。堤柳动，岛烟昏(2)，两行征雁分。
背倚江边楼阁，面对海上新月，听城头角号声呜咽。长堤在柳的舞姿中轻轻摇动，小岛在暮烟里渐渐隐没，两行雁群纷飞似离别。
京口(3)路，归帆渡，正是芳菲欲度(4)。银烛尽，玉绳(5)低，一声村落鸡。
在那京口渡头，他的归帆已上路，正是花落春暮的时候。守着燃尽的银烛，看天边渐渐低垂的北斗，听村落一声鸡鸣似把晨曲奏。
(1)角声：号角之声。角，古乐器名。
(2)岛烟昏：谓水中洲岛夜雾朦胧。
(3)京口：今江苏镇江。鄂本、汤本均作“西陵”。
(4)度：雪本作“渡”，误。
(5)玉绳：星名，北斗第五星（玉衡）的北边两星。
《更漏子·背江楼》此词有“归帆渡”之句，当时飞卿自京口北渡长江归家途中作。会昌元年（841年）春，曾自长安赴吴中旧乡，见《书怀百韵》诗“行役议秦吴”之句及当年春所作《春日将欲东归寄新及第苗绅先辈》，春尽时在扬州，有所逗留，约深秋时归抵吴中，有《东归有怀》诗可证。会昌二年（842年）春自吴中游越中，约同年秋折返吴中。此词有“京口路，归帆渡，正是芳菲欲度”等句，当是会昌三年（843年）暮春自吴中归长安途中所作。
关于《更漏子·背江楼》此词的主旨，历代学者看法有很大分歧。许多学者认为是写闺中女子的怀远深情。开头三句，女主人公倚楼望远，眼见海月初升，耳听城上角声呜咽。这里暗写一个“思”字；“角声呜咽”，烘托出愁情。接着三句，触景生情，由近而远分别写到堤柳拂动，烟岛朦胧，征雁两行，层次井然，景中寓情，尤其是“两行征雁飞”一句，寓当初分手情景，写此时悠悠离情，蕴籍含蓄，颇为人称道。
下片镜头变换，转写游子欲归，以从对方写来的方法来升华思妇的感情。换头三句，从虚处落笔，以虚写实，更见主人公此时离愁之深，相思之苦。“路”“渡”等词，显示了游子思归的心意，日夜兼程，特别是“正是芳菲欲度”句，点明时候已经是暮春，良辰美景难再。末三句亦写从夜到晓，是游子所见所闻，从银烛孤照到村落鸡啼，表明旅途的广阔与清凄，也写出了游子的孤寂与思亲情绪。最后以景结情，韵味深长。
《更漏子·背江楼》整首词写主人公的怀远深情，沿着由夜到晓的时间流程，通过其所见、所闻、所感，从景象中透出，从旁处托出，层次分明，意境深沉。
还有一些学者认为此词属于羁旅行役词，纯为基于个人行旅生活体验的自我抒情之作，而非类型化的代言体。《更漏子·背江楼》全篇境界开阔，格调清新，与闺情词不同。
