少年游·南都石黛扫晴山
译
注
赏 拼
南都石黛扫晴山。衣薄耐朝寒。一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看。
而今丽日明如洗，南陌暖雕鞍。旧赏园林，喜无风雨，春鸟报平安。
《少年游·南都石黛扫晴山》是北宋词人周邦彦创作的一首词，词的上片回忆前一个春天的生活片断，从雨后轻寒、海棠花谢的细节，表现出作者对已逝年华的惋惜和追念。下片则着眼于目前又一个春暖花开的美景，进行今昔对照，愈发珍惜大好的春光。全词构思精巧，刻画细腻，写出了作者对少年情怀的无限眷恋。
南都(2)石黛扫晴山(3)。衣薄耐(4)朝寒。一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘(5)看。
像用南阳黛青涂抹了晴日的山峦。身着单衣承受着清晨的轻寒。一夜的春风吹过，海棠花纷纷调零，我在小楼上卷起竹帘观看。
而今丽日(6)明如洗，南陌(7)暖雕鞍(8)。旧赏园林(9)，喜无风雨，春鸟报平安(10)。
如今艳阳高照明丽如洗，我骑着宝马在暖风里来到城南。在旧日曾游的园林里，喜的是无风无雨的天气，还有春鸟叭叭嗑渣似报一切平安。
(1)少年游：词牌名。陈本、吴钞本、宛钞本、王刻本、朱刻本、调名下注“黄钟”。罗笺、孙本从《白雪》、毛本、郑本题“荆州作”。
(2)南都：指湖北荆州（今湖北江陵一带）。荆州在春秋时为楚国郢都，梁元帝萧绎建都于此，称南都。唐肃宗上元初年置南都。
(3)扫晴山：李商隐《代赠二首》：“总把春山扫眉黛，不知供得几多愁。”陈本：“乃晴明远山之色也，今人有远山眉。”
(4)耐：与奈通用。孙本从毛本作“奈朝寒”。唐·韩偓《浣溪沙》：“六铢衣薄惹轻寒。”南唐李煜《浪淘沙》：“罗衾不耐五更寒。”
(5)卷帘：卷起或掀起帘子。《乐府诗集·杂曲歌辞·西洲曲》：“卷帘天自高，海水摇空绿。”
(6)丽日：美好的日子。南朝宋·张正见《赋得日中市朝满诗》：“云阁绮霞生，旗亭丽日明。”孙本：“陈注作者误为庾肩吾。”
(7)南陌：南面的道路。南朝梁·沈约《临高台》：“所思竟何在，洛阳南陌头。”
(8)雕鞍：借指宝马。南唐冯延巳《蝶恋花》：“玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。”北宋王安石《送丁廓秀才三首》：“殷勤陌上日，为客暖征鞍。”
(9)旧赏园林：化用北宋王安石《残菊》：“黄昏风雨打园林，残菊飘零满地金。”陈本：“王介甫诗‘中宵风雨暝园林，零落黄花满地金。’”
(10)春鸟报平安：化用唐·岑参《逢入京使》：“马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。”唐·杜甫《春鸟》：“日日报平安。”
周邦彦于宋哲宗元佑三年（1087年），教授庐州，时年三十二岁，翌年即流寓荆州十，至元佑八年春天，才离开荆州赴溧水任所。这阕《少年游·南都石黛扫晴山》词是在元佑八年以前荆州所作，此时作者在三十二岁至三十八岁之间。
起首二句，形象鲜明地勾画出那个青春美丽的女主人公形象，其人即下片“旧赏园林”中的女伴。南都石黛，用徐陵《玉台新咏序》“南都石黛，最发双蛾”语。词中的南都，当为荆州，更合词意。“扫晴山”，“扫”字意为描绘、涂抹。魏武帝令宫人“扫青黛眉”。《西京杂记》：“卓文君眉如远山，时人效之，画远山眉。”周邦彦《一落索》词有“眉兴春山秀”句，皆以远山形容蛾眉。此处用“晴山”，更增加了眉妩的明朗、秀媚之感。“衣薄耐朝寒”的谰”字突出了女主人公的青春活力，引出下面三句，“一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看”。“看”字尤为蕴藉，含情隽永。
“海棠”二句，用韩偓《海棠》诗句“海棠花在否，楼上卷帘看”，加以熔铸，更觉精光夺目。经过一夜东风，妖红繁艳的海棠花瓣，飘落满地，说明春光渐老，到了“风飘万点更愁人”的时节，与欧阳修《海棠诗》：“不惜花开繁，所惜时节过。昨日枝上红，今日随逝波”同一感慨。王实甫《西厢记》里写东风落花则说：“花落水流红，闲愁万种，无语怨东风。”是以倾泄的手法，吐诉如潮的幽怨。周邦彦此词则卧极蕴藉、极含蓄、经过压缩的语言，迸发出一句：“楼上卷帘看。”“一夕”三句，大笔包扫，形象生动地概括了前一番会合中的许多情事，无尽的伤春怨别之情；也包含着“又片时一阵，风雨恶、吹分散”（《玲珑四犯》）之意。此往日情事，下片写今番欢聚，故特写“无风雨”“报平安”，与此形成鲜明的对照。
下片的基调明快，一洗上片抑郁之情。“而今”是时间转折词，表明又是一个春天了。在人生遇合上有了转变，词人的心境起了变化，眼前是一派晴光丽日的天气。“明如洗”是春阳灿烂，郊原如绣，一片清新鲜洁的景色。“南陌暖雕鞍”，俊侣雕鞍，联镳并辔，驰骋陌上。“暖”字指日照晴烘，春郊驰马的情景，透露了内心的喜悦和飞扬的神采。
“旧赏园林，喜无风雨，春鸟报平安”。三句从字面上看近乎平淡，而句中情感起伏，开阖动荡，把往日的“幽恨”和今昔不同的复杂心情曲折地表达出来。“旧赏”点明这座园林是两人旧游之地，高兴的是重访旧迹，感触的是在这里有过许多悲欢往事。毕竟现在情况变了，别后重逢，情随事迁，在晴光照耀下的园林，百草千花，春鸟嘤鸣，处处洋溢着春天的气象。连春鸟也解人意，为他们歌唱，为他们特“报”平安，和上片的惊风惊雨大不相同了。乔大壮谓周邦彦最善于从时间、空间的错综变换中创造词的境界，《少年游·南都石黛扫晴山》这首词就是最好的例子。
