题滁州醉翁亭
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四十未为老，醉翁偶题篇。
醉中遗万物，岂复记吾年。
但爱亭下水，来从乱峰间。
声如自空落，泻向雨檐前。
流入岩下溪，幽泉助涓涓。
响不乱人语，其清非管弦。
岂不美丝竹，丝竹不胜繁。
所以屡携酒，远步就潺湲。
野鸟窥我醉，溪云留我眠。
山花徒能笑，不解与我言。
惟有岩风来，吹我还醒然。
四十未为老，醉翁偶题篇。
醉中遗万物，岂复记吾年。
但爱亭下水，来从乱峰间。
声如自空落，泻向雨檐前。
流入岩下溪，幽泉助涓涓。
响不乱人语，其清非管弦。
岂不美丝竹，丝竹不胜繁。
所以屡携酒，远步就潺湲。
野鸟窥我醉，溪云留我眠。
山花徒能笑，不解与我言。
惟有岩风来，吹我还醒然。
《题滁州醉翁亭》是宋代文学家欧阳修创作的一首五言古诗，此诗开篇点明了自号“醉翁”的缘由；接着写了醉翁亭边的美景，特意选取流过亭下的山间幽泉来描写，生动形象地表达了作者对泉水的热爱之情。全诗借客观景物描写来抒发主观感情，充分体现了欧阳修清丽流畅、疏旷飘逸的诗风特色。
四十未为老，醉翁(1)偶题篇(2)。
四十岁的年纪还不算衰老，《醉翁亭记》只是醉翁我偶尔题作的文章。
醉中遗(3)万物，岂复记吾年(4)。
酒醉中已将万物遗忘，哪还记得清我曾经历过的流年过往。
但爱亭下水(5)，来从乱峰间。
我只珍爱那醉翁亭下潺潺而流的溪水，喜欢它来自群峰间的从容。
声如自空落，泻向雨檐前。
声音高远就像从空中飞落，又好似闪光的珠玉，飞泻在亭子的两檐前。
流入岩下溪，幽泉助涓涓(6)。
水流汇入山岩下幽深的溪水，甘愿为清幽的泉水增加细流涓涓。
响不乱人语，其清非管弦(7)。
水流的声音不会扰乱人们的说话声，它的声音清澈悦耳，却又与管弦音质有所不同。
岂不美丝竹(8)，丝竹(8)不胜繁(9)。
那岂不是像丝竹那般美妙，可丝竹演奏的声音嘈杂，总是令我心烦。
所以屡携酒，远步就(10)潺湲(11)。
所以我多次携带着美酒，不顾路途遥远，步行走近这潺潺流动的清泉。
野鸟窥我醉，溪云留我眠。
枝头野鸟偷看我的醺醺醉态，溪畔流云挽留我在此安闲睡眠。
山花徒能笑(12)，不解与我言。
可惜山花烂漫，只会对我含笑，却不懂得同我交谈。
惟有岩风来，吹我还(13)醒然(14)。
唯有那高岩上裳来的凉风，才能吹得我从醉梦中清醒回来。
(1)醉翁：欧阳修自号“醉翁”。
(2)题篇：这里指作者自己之前所作的《醉翁亭记》。
(3)遗：遗忘，忘记。
(4)年：年岁。
(5)亭下水：这里指琅琊溪，在今安徽省滁州市琅琊山。
(6)涓涓：水细流不绝的样子。
(7)管弦：这里指管乐器和弦乐器。
(8)丝竹：中国传统民族弦乐器和竹制管乐器的统称。亦泛指音乐。
(9)繁：繁杂。
(10)就：靠近。
(11)潺湲：水慢慢流动的样子。
(12)笑：形容山花盛开的样子。
(13)还：回来。
(14)醒然：形容清醒的样子。
《题滁州醉翁亭》这是欧阳修诗集中，直接以“醉翁亭”为题所作的一首抒情诗，是一首借客观景物描写来抒发主观感情的诗篇，作于《醉翁亭记》成文之后。
此诗与《醉翁亭记》写的是同个亭子，但从写作主旨到具体描写内容、风格特征却有很大不同。作者开篇就写自己的年纪已四十，并点明了自号“醉翁”的缘由，以及曾写过的一篇散文《醉翁亭记》；然而逝水流年，万事万物都在随之流逝，很多事物都已记不清，唯独醉翁亭的山水之美，至今难以忘怀；接下来，描写了亭边的美景，而这些美景，都是为之后的抒情所服务。作者在写作技巧上采用夸张的手法，描绘出那泉水犹如从天而降，又似“泻向两檐前”。可见其飞流之壮美；接下来写出了“响不乱人语其清非管弦”之句，说明了如此飞泻而来的溪流，落地以后的那种潺潺之美：涓涓流淌清澈悦耳，乐感十足却又与管弦之声的嘈杂有所不同。在这里，作者采用了比喻的修辞方法，将泉水的清脆响声比喻为管弦丝竹的音乐声，却又胜过管弦的嘈杂和丝竹的繁复，生动形象地表达了作者对泉水的热爱之情。这“所以屡携酒，远步就潺湲”，到此又将一位乐山爱水的文人雅士带到读者面前：他不止一次携带着美酒，不顾路途遥远，走近这潺潺流动的清泉，聆听野鸟啁啾，看花儿含笑，偶尔托起一束绚烂的花朵倾心耳语，一醉方体，醉倒在花草的芬芳之间。那般惬意山水的快乐着实令人羡慕，但也不失有一丝“山花徒能笑，不解与我言”的小小遗憾，暗寓了一种知音难求的苦闷，又或许是一种仕途不畅的慨叹。
