贺新郎·为德清赵令君赋小垂虹

《贺新郎·为德清赵令君赋小垂虹》是宋代词人吴文英所作的一首词。此词上片重彩描绘小垂虹周围风景之美；下片写词人故地重游，借景抒情，表达对世俗偏见的批判之意，表现出“赵令君”的雅志高情。此词在结构上，上片写景，以彩笔勾勒虹桥美景，为下片作了层层铺垫蕴含了喜悦之情；过片记事抒情，虽过片则变，但意脉不断，很好地完成了词的主旨。全词首尾衔接，一气呵成。

杨铁夫按：吴文英是时年龄当在二十岁左右，德清为其少游之地，因此应是嘉定十七年（1224年）的赵善春令君。夏承焘《吴梦窗系年》按：“嘉定六年（1213年），梦窗尚幼，而此词过变，已有‘重来’之语；令君当是善春，嘉定十七年作也。”《贺新郎·为德清赵令君赋小垂虹》此词当为词人二十五岁重游德清县时所作。

“浪影龟纹皱”一句写小虹桥在龟溪之上，龟溪水波荡漾，皱成点点龟纹。“龟纹”二字，既写水波形态，又紧扣德清县之龟溪。首句着一“影”字，勾出龟溪水清见底，着一“皱”字，写出水波荡漾的动感，为垂虹桥做了环境烘托，小桥就建立在这如镜的碧波上。“蘸平烟、青红半湿”写垂虹桥刚刚粉饰一新，青红两色交辉，色彩明丽。一个“蘸”字，勾出垂虹桥浸没在晨雾之中，时隐时现，富有一种朦胧的美感。“枕溪窗牖”言桥之式样、形态，垂虹是有窗有顶的桥。“枕溪”二字，言桥建在溪上的轻巧、悠然之态。“千尺晴霞慵卧水”继写虹桥之形，“晴霞”以雨后霓虹进一步形容桥的色彩斑斓，“千尺”写虹桥的长度，“卧水”与“枕溪”呼应，描绘虹桥的态势。“万叠罗屏拥绣”描绘虹桥周围的景观：群峰万叠，耸立如屏，山色如绣，一个“罗”字，勾出远山在云雾之中的形状，如纱如罗，迷迷濛濛。“漫几度、吴船回首”写吴地船只往来于龟溪虹桥之下，一个“漫”字写出船只随意而渡，并非疾驰之状。从而描绘了虹桥环境的清幽静谧。“归雁五湖应不到”写归雁对虹桥的垂青，连太湖都不去栖息了。“问苍茫、钓雪人知否”二句，以渔夫雪中垂钓、樵夫山中唱晚的悠然之貌进一步写出德清龟溪垂虹的优美。这里不仅以“知否”的设问句强调之，而且化用柳宗元《江雪》“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”进一步强化环境的清幽，可为隐居之处。“苍茫”“唱杳”都加浓了空间的旷远意境。

上片咏垂虹桥左近之美景。过片则变，笔墨重点放在记事抒情上。

“重来趁得花时候”点明词人重来德清县时正是春花烂漫之季，一个“记”字，笔锋转到往昔：春日在短亭饮酒的酣畅，秋日在空山夜雨的遐想。“桃李新栽成蹊处，尽是行人去后”二句，又转笔写到目前，“桃李”句，扣词题“德清赵令君”，化用《史记李将军列传》：“桃李不言，下自成蹊”，写赵令在德清的政绩之佳。“尽是”句，化用刘禹锡《元和十年自朗州召至京戏赠看花诸君子》：“玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽”，言赵令的政绩，均是自己前度离开德清县后实施的。因此与“重来”二字暗中绾合。“但东阁、官梅清瘦”化用杜甫《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》：“东阁官梅动诗兴”意，言自己诗兴欠佳，只有“欸乃一声山水绿”来欣赏大自然的美景而已。“桃李”三句以对比手法暗喻世俗之人都有一种趋炎附势的偏见，他们大多捧“桃李”而轻“官梅”，即投靠得势之人而冷落清高落魄之君。这种思想致使梦窗立身处世多与时人不合，所以他才会布衣一生。最后以“燕无言、风定垂帘昼”景语作结，以昼夜悄悄，垂帘风定，紫燕无声，人儿无语来渲染一个静谧安宁的境界，抒发了心向往之的情趣。

《贺新郎·为德清赵令君赋小垂虹》全篇词语新颖、富有独创性。如写虹桥在烟雾中，曰“蘸平烟、青红半湿”，写虹桥之姿，曰“千尺晴霞慵卧水”，写山峦之美，曰“万叠罗屏拥绣”，写虹桥静谧可人，适宜隐居，则曰：“归雁五湖应不到，问苍茫、钓雪人知否？樵唱杳，度深秀”，这里不仅用太湖作反衬，更用垂钓的渔夫，唱晚的樵夫来映衬。用独创的语汇创造了一个优美的境界，令人神往。再者，词中写人记事，善化典故，写赵令政绩化用《李将军列传》典；写自己走后，化用刘禹锡“尽是刘郎去后栽”典；写自己诗兴不佳，反用杜甫“东阁官梅”典；写自己欣赏大自然，用柳宗元《渔翁》中的成句，如此大量用典，虽则出语不滑，但也带来了晦涩之病，无怪沈义父道“梦窗深得清真之妙，其失在用事下语，太晦处，人不可晓”（《乐府指迷》）更难怪张炎指斥说：“吴梦窗词如七宝楼台，炫人眼目，碎拆下来，不成片段。”