燕姬曲
译
注
赏 拼
燕京女儿十六七，颜如花红眼如漆。
兰香满路马尘飞，翠袖笼鞭娇欲滴。
春风澹荡摇春心，锦筝银烛高堂深。
绣衾不暖锦鸳梦，紫帘垂雾天沉沉。
芳年谁惜去如水，春困著人倦梳洗。
夜来小雨润天街，满院杨花飞不起。
燕京女儿十六七，颜如花红眼如漆。
兰香满路马尘飞，翠袖笼鞭娇欲滴。
春风澹荡摇春心，锦筝银烛高堂深。
绣衾不暖锦鸳梦，紫帘垂雾天沉沉。
芳年谁惜去如水，春困著人倦梳洗。
夜来小雨润天街，满院杨花飞不起。
《燕姬曲》是元代诗人萨都剌创作的一首乐府民歌体诗作，此诗歌咏了一位燕京少女。前四句写女子妙龄出游，容光照人，顾盼生姿，描绘了一幅美女图；次四句写女子晚上独居深堂，长夜漫漫，无以遣发，构筑了一种冷寂、朦胧的氛围，透出了她失意的悲伤；末四句为写次日晨起，慵懒病恹，感叹流年易失，心如杨花落地沾湿，表达了她深沉的怅惘与哀愁。全诗蕴藉婉丽，融情入景，文笔清丽。
燕京(1)女儿十六七，颜如花红眼如漆(2)。
燕京的少女刚满十六七，容颜像花红，眼珠似黑漆。
兰香(3)满路马尘飞，翠袖笼鞭(4)娇欲滴。
兰香满路，马蹄扬起烟尘飞，翠袖笼着短鞭娇羞滴滴。
春风澹荡(5)摇春心，锦筝(6)银烛高堂深。
春风荡漾摇动她那怀春的心，银烛高照拨弄锦筝闺房幽深。
绣衾不暖锦鸳梦(7)，紫帘垂雾天沉沉。
锦被不暖做不成鸳鸯梦，紫帘下垂，晨雾弥满，天色昏沉沉。
芳年(8)谁惜去如水，春困(9)著人(10)倦梳洗。
谁来怜惜美好的年华去如流水，春天真使人困乏懒于梳洗。
夜来小雨润天街(11)，满院杨花飞不起(12)。
夜来细雨濛濛润湿了京都街道，满院的杨花不能随风飘起。
(1)燕京：即元大都北京。
(2)眼如漆：眼珠象漆一样又黑又亮。漆，形容黑色。
(3)兰香：指少女身上散发的幽香之气。
(4)翠袖笼鞭：执鞭之手笼在翠色的衣袖里。翠袖，翠绿色的衣袖。笼鞭，有版本作“短鞭”。
(5)澹荡：舒缓荡漾。
(6)锦筝：筝的美称。
(7)绣衾不暖锦鸳梦：谓因爱情成空，所以绣花的衾放也抵不住孤身独的寒冷。锦鸳：锦缎作的鸳鸯枕。
(8)芳年：喻美好的年岁，指青春年少。
(9)春困：春日温和的天气使人困卷。
(10)著人：使人，一作“着人”。
(11)天街：京城中的街道。
(12)满院杨花飞不起：以杨花的飘零象征燕姬盛时已去。
关于《燕姬曲》此诗的创作时间，有两种说法：一说可能作于元泰定四年（1327年），萨都剌中举初次入京之时；一说应作于元至顺二年（1331年），时萨都剌官翰林国史院应奉文字，在京城供职期间，他作了大量诗歌吟咏风俗景物，此诗是其中较成功的一篇。
“燕赵多佳人，美者颜如玉。”《燕姬曲》这首七言乐府就是对燕京地方一名年青女子的精心写照。
《燕姬曲》全诗分为三层。前四句为一层，先从女主人公的一次出游中，绘出了她外貌的姣美。寥寥数笔，动静相间，使读者同路上行人一样对她的艳丽留下了难以磨灭的印象，收到了先声夺人的效果。
“春风”以下四句为第二层。“春风澹荡”，是实景的赋写，又兼有“兴”的意味：从春风的晃漾，领起了女主人公春心的摇荡，引导着读者去继续追踪她生活的深层的轨迹。诗人笔锋一转，由白日转入黑夜，由女主人公在公开场合下的露面，转入了她高堂深居之内的一人世界。“银筝华烛”，同“银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归”（王涯《秋夜曲》）的意境同出一辙；而“绣衾”二句，更是显豁地透露出这位燕京女子在爱情生活上的失意，她形单影只，只能寂寞地垂着衾帐守长宵“紫帘垂雾天沉沉”，造出了漫漫长夜的一种冷寂、朦胧的氛围，映合着女主人公悲凉悄恍的心境，又为下文的进一步展开宕出了地步。
末四句为第三层，描写的是次日晨起的情景。写了夜来的春雨却使院内的杨花狼藉困顿，委地不起。这“飞不起”的杨花，象征着女主人公绝望的心绪，所谓“春心已作沾泥絮”，与上文“摇春心”形成了强烈的反差；它同时又象征着燕京女儿未来的命运。与“芳年谁惜去如水”句对读，使人不能不感到一种深沉的长惘与悲哀。
《燕姬曲》这首作品蕴藉婉丽，融情入景。它运用富于色彩和表现力的语言，以及暗示、象征的手法，由燕京女儿的外部肖像，不露痕迹地渡入了人物的内部生活与内心世界，一直深入到封建女子命运悲剧的核心。诗中虽未明言燕京女儿究竟是待字思嫁抑或是独守空房，但诗人凭着丰富的社会阅历，生动形象地绘现了元代妇女个人生活情状的某种侧面，表现了她们失去自行驾驭爱情命运权利的苦闷，因而使作品带上了较高的典型性和艺术感染性。
