水调歌头·题岳阳楼图
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落日与湖水，终古岳阳城。登临半是迁客，历历数题名。欲问遗踪何处，但见微波木叶，几簇打鱼罾。多少别离恨，哀雁下前汀。
忽宜雨，旋宜月，更宜晴。人间无数金碧，未许著空明。淡墨生绡9谱就，待俏横拖一笔，带出九疑青。仿佛潇湘夜，鼓瑟旧精灵。
落日与湖水，终古岳阳城。登临半是迁客，历历数题名。欲问遗踪何处，但见微波木叶，几簇打鱼罾。多少别离恨，哀雁下前汀。
忽宜雨，旋宜月，更宜晴。人间无数金碧，未许著空明。淡墨生绡9谱就，待俏横拖一笔，带出九疑青。仿佛潇湘夜，鼓瑟旧精灵。
《水调歌头·题岳阳楼图》是清代词人纳兰性德创作的一首题画词。此词上片写图中物景，交待了岳阳楼的自然地理位置和人文历史地位；下片由画图之景象变幻，叙说与岳阳楼相关的人和事，并表达观感。诗人将图中景与心里情交织融铸于一，如此浑成之笔，便更突出了所抒之心理感受。全篇音节铿锵而一气贯注，流美自然。
落日与湖水，终古(3)岳阳城。登临半是迁客(4)，历历数题名。欲问遗踪何处，但见微波(5)木叶(6)，几簇打鱼罾(7)。多少别离恨，哀雁下前汀。
这岳阳楼的落日与湖水自古以来都是岳阳城的名胜。来到这里的大都是迁客骚人，留下了无数不朽的诗句。但要问寻他们的遗踪，却只能看到洞庭微波，木叶凋零，几处渔网横卧。人世间多少离恨，都如同这寂寞哀雁飞下孤洲。
忽宜雨，旋宜月，更宜晴。人间无数金碧(8)，未许著空明(9)。淡墨生绡(10)9谱就，待俏横拖一笔，带出九疑(11)青。仿佛潇湘夜，鼓瑟(12)旧精灵。
无论风雨晴空，无论明月暮霭，都各具风情。人间无数精美的金碧山水画，都不及它的澄澈空明。只用淡墨生绢摹画，巧妙地横向拖出一笔，那九疑山青青的风神便呈现出来，就如同在这潇湘夜色中，那湘水之神正弹奏着古瑟般栩栩如生！
(1)水调歌头：词牌名，又名“元会曲”“台城游”“凯歌”“江南好”“花犯念奴”等。双调九十五字，平韵（宋代也有用仄声韵和平仄混用）。
(2)岳阳楼：湖南岳阳西门古城楼。相传三国吴鲁肃在此建阅兵台，唐开元四年（716年）中书令张说谪守巴陵（即今岳阳）时，在旧阅兵台基础上兴建此楼。主楼三层，巍峨雄壮。登楼远眺，八百里洞庭尽收眼底，为古今风景名胜。唐代诗人李白、杜甫、白居易、李商隐等都有咏岳阳楼诗。宋庆历五年滕子京谪守巴陵时重修，范仲淹为其撰《岳阳楼记》，名益著。其后迭有兴废。
(3)终古：往昔，自古以来。
(4)迁客：遭贬迁的官员。
(5)微波：细小的波纹。
(6)木叶：树叶。出自《九歌·湘夫人》：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。”
(7)鱼罾：渔网。
(8)金碧：金黄和碧绿的颜色，此处指金碧山水画。
(9)空明：空旷澄澈。
(10)生绡：未漂煮过的丝织品。古时多用以作画，因亦以指画卷。
(11)九疑：亦称“九嶷”，山名，在湖南宁远南。《山海经·海内经》：“南方苍梧之丘，苍梧之渊，其中有九嶷山，舜之所葬，在长沙零陵界中。”郭璞注：“其山九溪皆相似，故云‘九疑’。”
(12)鼓瑟：弹瑟，这里指“湘灵鼓瑟”，谓湘水女神弹奏古瑟。《楚辞·远游》：“使湘灵鼓瑟兮，令海若舞冯夷。”
《水调歌头·题岳阳楼图》该词为题画而作，具体创作年份不详。但据现代学者赵秀亭、冯统一的《饮水词笺校》考，此词见于《清平初选后集》，故当作于康熙十六年（1677年）前。岳阳楼因其景色秀丽，迁客骚人有不少诗文画作流传于世，纳兰容若同样为了表达自己内心之感，而写了这首题画词。
纳兰的这首《水调歌头》为题画之作，所题之画的主题，正是岳阳楼。纳兰在诗歌中赞美图画，感慨人间事物悲欢离合。
此时的纳兰身陷官海，囿于京城，终究无法像前人那样无拘无束，行吟万里。因此，他只好在图画里抒其志感其慨。此篇打破了上景下情的常规，用词灵动而一气呵成，把图画中的景与心中的情交织融合为一体，于自然之中流露出对所画岳阳楼的极尽赞赏，同时也表明了对与岳阳楼相关人事兴衰的感慨，体现出词人胸中那郁勃雄健的气概。尤其此词上片有“微波木叶”，《九歌·湘夫人》中以之写湘君期求湘夫人而不遇，词人化句用于此，抒发了光阴流转而前人早已成云烟的怅惘之情。
《水调歌头·题岳阳楼图》这首词是题画词中的佳作，意境空灵，将画面中的景色与岳阳楼、洞庭湖的典故、名句融于一处，丝毫不见雕琢痕迹。观诗如览画，且词句铿锵，更富音律之美感，读过之后，满口辞藻的余香。
