小梁州·春
译
注
赏 拼
春风花草满园香，马系在垂杨。桃红柳绿映池塘，堪游赏。沙暖睡鸳鸯。
〔幺〕宜晴宜雨宜阴暘，比西施淡抹浓妆。玉女弹，佳人唱。湖山堂上，直吃醉何妨。
春风花草满园香，马系在垂杨。桃红柳绿映池塘，堪游赏。沙暖睡鸳鸯。
〔幺〕宜晴宜雨宜阴暘，比西施淡抹浓妆。玉女弹，佳人唱。湖山堂上，直吃醉何妨。
《小梁州·春》是元曲作家贯云石创作的一支散曲。此曲写杭州西湖春天的景色，作者以自己最真切的感受，描绘了一幅西湖春光物态图。全曲篇幅短小精悍，文笔轻松流畅，所写景物富于季节特征，颇显作者对生活观察细密，对所涉及内容概括准确，以及对情绪把握极强的分寸感。
春风花草满园香，马系在垂杨。桃红柳绿映池塘，堪游赏。沙暖睡鸳鸯(1)。
和煦的春风吹拂着满园花草，发出馥郁的香气。暂时把骢马系垂杨树下。只见绿柳与湖水争碧，红桃向丽日分辉，西湖真值得游赏。还有暖和的沙子上睡着成双成对的鸳鸯。
〔幺(2)〕宜晴宜雨宜阴暘(3)，比西施淡抹浓妆(4)。玉女弹，佳人唱。湖山堂上，直吃醉何妨。
不管是晴日还是阴雨天，无论是淡妆还是浓抹，这春天西湖的山光水色都堪比美女西施。玉女佳人又弹又唱，游客在湖山堂上欢饮，就算酒醉又何妨。
(1)沙暖睡鸳鸯：语出杜甫诗《绝句二首》其一：“迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。”
(2)幺：即幺篇，戏曲、散曲术语。连续使用同一曲牌时，后面各曲不再标出曲牌名，而写作“幺篇”或“幺”。
(3)阴暘：即阴阳。
(4)比西施淡抹浓妆：化用苏轼诗《饮湖上初晴后雨二首》其二：“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”
《小梁州·春》这支散曲当作于延祐（元仁宗年号，1314—1320）、至治（元英宗年号，1321—1323）年间，当时贯云石隐居在杭州，他对身边的山山水水怀有深切的感情，甚至把杭州视为自己的第二故乡。
《小梁州·春》这支散曲写杭州西湖春天的景色，描绘了西湖的风光物态，有如一幅精致、生动、韵味清醇的写生画。为了突出西湖的特色，作者特别注意色彩的调配。在他的笔下，西湖的春天的明快、热烈而充满活力的。春风和煦，花香馥郁；绿柳与湖水争碧，红桃向丽日分辉；骢马暂系，水鸟息羽；歌姬高唱新度曲，游客浮白醉忘归。不管是水光潋滟的晴日，还是山色空蒙的雨天，无论是淡妆素雅，还是浓抹艳丽，这春天西湖的山光水色都总是相宜，比那美女西子也毫无愧色的。这正是贯云石“其在钱塘日，无日不游西湖”（吴梅《顾曲麈谈》卷下）的具体写照。
在写作手法上，贯云石恰到好处地引用了杜甫《绝句二首》其一和苏轼《饮湖上初晴后雨二首》其二中的诗句，加深了人们对春天的自然界杂发展变化过程中展现迷人风姿的印象，阴阳晴雨，都只是西湖春情的一种各具一格的美。此曲笔触娴静淡雅，不仅写出杭州西湖景色的美，更写出西湖春景与其他季节景色不同的神韵，也写出了游客对于自然界的苏醒与萌动的情不自禁的感应，堪称元散曲中难得的佳作。
