小重山·春到长门春草青

《小重山·春到长门春草青》是宋代女词人李清照早期在汴京所作的一首词。此词描写初春之景和作者的闲适生活，以惜春为抒情线索，塑造了一个感情丰富而专注的女主人公形象。上片写春晨，借景抒情；下片写春夜，直抒胸臆。全词写景如画，意境淡远，将热烈真挚的情感抒发得直率深切，表现出易安词追求自然、不假雕饰的一贯风格。

《小重山·春到长门春草青》这是一首当春怀人、盼望远人归来之作，是李清照前期的作品。关于这首词的具体创作背景，有不同的说法。一说此词是词人李清照得知丈夫将要回家时所作。李清照十八岁时嫁赵明诚，二十岁时赵出外任官，二十二岁时赵明诚授鸿胪少卿，回京师。此词或作于这两年间。一说崇宁二年（1103）朝廷下诏禁止元祐党人子弟居京，李清照因此别夫回原籍。此词作于李清照回原籍后的崇宁三年（1104）春。

《小重山·春到长门春草青》这首思春怀人之作与表现同一题材的其他许多作品所不同的是，它没有写个人独居之苦闷，也没有写良人不归之怨恨，而是热情地呼唤远行在外的丈夫早日归来，一同度过春天的美好时光。小词将热烈真挚的情感抒发得直率深切，表现出易安词追求自然、不假雕饰的一贯风格。

起首三句是作者晨起所见，以白描笔法描绘早春景色，但又不同于一般地写景。「春到长门春草青」，直接袭用五代薛昭蕴《小重山》词之首句，暗寓幽闺独居之意。薛词即借「长门」事以写宫怨。作者将自己的居处比作长门，意在表明丈夫离家后的孤独。较之陈皇后，她此时虽然不是被弃，却同是幽居。「春草青」，言下之意是：春草已青而良人未归。《楚辞·招隐士》：「王孙游兮不归，春草生兮萋萋。」此暗用其意。「江梅些子破，未开匀。」言野梅只有少许嫩蕊初放，尚未遍开，而此时也正是赏梅的好时节。以上三句突出写春色尚早，目的是要引出歇拍呼唤远人归来「著意过今春」之意。如果「一年春事都来几，早过了三之二」（欧阳修《青玉案·一年春事都来几》），也就不会有「著意过今春」的渴望。惟其「未开匀」，所以特别新鲜可爱，使人感到春天已经来临。这三句既是写景，也是在写作者的惊喜、赞美之情。

次三句写晨起品茶。宋人习惯将茶制成茶饼，有月团、凤团等数种，饮用时皆须先碾后煮。「碧云笼碾玉成尘」，写饮茶前的准备。宋庞元英《文昌杂录》卷四云：「（韩魏公）不甚喜茶，无精粗，共置一笼，每尽，即取碾。」明冯时可《茶录》：「蔡君谟谓范文正公：《采茶歌》‘黄金碾畔绿尘飞，碧玉瓯中翠涛起’，今茶绝品，色甚白，翠绿乃下者，请改为‘玉尘飞’、‘素涛起’，何如？」所叙之事可资参证。「留晓梦，惊破一瓯春。」写晓梦初醒，所梦之事犹残留在心，而香茗一杯，顿使人神志清爽，梦意尽消。晓梦初醒，梦境犹萦绕脑际，喝下一杯春茶，才把它驱除。春草江梅，是可喜之景，小瓯品茗，是可乐之事，春天给作者带来无限欢乐。

过后三句仍是写景，不过时间由清晓移到了黄昏。「花影压重门」，言梅花的姿影投射在重门之上显得很浓重。此句有林逋《山园小梅》诗中「疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏」的意境。「疏帘铺淡月」，言春月的清辉铺洒在窗帘上，显得很均匀。这两句词以对偶形式出之，匀齐中富于变化。按照习惯，「花影压重门」本应对以「淡月铺疏帘」，但在这里词人似乎有意将「淡月」和「疏帘」位置互换，一方面为了合于平仄，一方面也避免了雕饰之嫌。词本不同于律诗，是不必追求对仗的严谨工稳的。这两句词生动地创造出初春月夜静谧幽美的境界，为全词精彩之笔；「压」、「铺」二字下得尤为精警，写出了词人对景物的特殊感受，充分显示了李清照遣词造句的深厚功力。

以上由春草返青写到江梅初绽，由花影压门写到淡月铺帘，中间更穿插以春晨早起，茶香驱梦，如此反反复复描写春天之美好，终于逼出了歇拍三句：「二年三度负东君，归来也，著意过今春。」农历遇闰年，常有一年中首尾有两个立春日的情况。据《金石录后序》可知，李清照婚后，丈夫赵明诚或因负笈远行，或因异地为官，每与妻子分别。丈夫常年在外，如今算来，已有两年三个春天没有在家里度过了。「二年三度」是在加重表现其痛惜之情。「负东君」，这里特就汴京之春而言。京师的春光是这样迷人，即使一年一度辜负了它，也非常可惜，何况两年中竟有三度把它辜负，这是令人无比痛惜的。正因如此，所以这次归来，一定要用心地好好度过汴京这个无比美好的春天。这三句词卒章显志，为一篇结穴。这一结尾，感情的激流直泻而下，心底的情话冲口而出，把惜春之情表达得淋漓尽致，把全词的抒情有力地推向了高潮。

《小重山·春到长门春草青》这首词写景如画，意境淡远。其中「疏帘铺淡月，好黄昏」句历来为人称道。「疏帘淡月」后来成为词牌名。清况周颐《〈漱玉词〉笺》：「《问蘧庐随笔》云，荆公《桂枝香》作名世，张东泽用易安「疏帘淡月」语填一阕，即改《桂枝香》为《疏帘淡月》。」这个记载从一个侧面说明了此词对后世的影响。