普天乐·潇湘夜雨

《普天乐·潇湘夜雨》是元代散曲作家鲜于必仁创作的散曲。这首散曲用文字淋漓尽致地描绘出了《潇湘夜雨》这幅画的内容，流露出作者客居异乡的旅愁。全曲写江上雨景，颇具气势；写游子内心，生动传神；以反诘收篇，扣人心弦：充分体现了作者遣文用字的深厚功力。

《普天乐·潇湘夜雨》这是一首题画之作。古代的诗歌作品多有题画的取材，这首《普天乐·潇湘夜雨》题材就是取自北宋画家宋迪的组画《潇湘八景》中的一幅画《潇湘夜雨》。此曲具体创作时间难以确证。

《潇湘八景》原画南宋时曾陈列于长沙八景亭中，元人恐怕并未见过，所以各自发挥的构思都不相同。不同的是作者并不以真实的画卷为粉本，而纯凭自己的想象构思出命题的画面。

首四句写景，从地面直到天空，自然是为了构筑一片“潇湘”的空间。这里写到了洲、岸、白蘋、黄芦，唯独没有提及潇湘本身的水面，但从“密云堆冷，乱雨飞寒”来看，可知这段广阔的画域是被题目中的雨所占据和了。“冷”“寒”同义，但作者分用了“堆”“飞”的炼字，就不使人觉得合掌，相反，烘染出了潇湘雨景的一派惨冷的气氛，而这正是作者着意的目标。至此，题面的“夜”字尚未能显示。作者并不直接写夜色，而是巧妙地插入了人物活动来予以暗示。一是“渔人罢钓归”，出没风雨的渔民结束了营生而赶回家中，显然是因为时间上的原因。一是“客子推篷看”，点明“客子”，且在船舱之中，推篷自然不是为了观赏风景，而是在雨夜中担心前程的合乎情理的举动。这一“看”，为作者铺陈夜景留出了从容的余地，而客子的视野中，也确实出现了“浊浪排空孤灯灿”的险恶场面。“浊浪排空”，是北宋范仲淹《岳阳楼记》的名句，诚为潇湘洞庭的典型场景。而“孤灯灿”，则是江上“罢钓归”渔人中的落伍者。这三字的出现，不仅直扣“夜”字，且以排空巨浪与扁舟孤灯形成情势悬殊的对照，而使“客子”怦然心动，产生了“想鼋鼍出没其间”的忧虑。这两句描写夜景，而又掺和着“雨”的影响，使前时的惨冷气氛更为浓烈。在客子心目中，天涯沦落，固然易于引起对江上孤舟命运的关心和同情；但“孤灯”一旦冲出了浊浪和鼋鼍的包围，即可安返家中，而自己则不能。这样，结末三句随之生发的感想，尤其是“何处家山”的一问，就具有特别撼动人心的力量。

曲中的白蘋、黄芦、浊浪、孤灯这些意象是古代诗词中常见的意象，带有浓厚的清冷典雅气息。“白蘋”“黄芦”是秋冬季节特有的景物，渲染了一种萧索的气氛。“密云堆冷，乱雨飞寒”，既是对自然界冷暗的真实描写，同时也是作者内心黯淡凄苦的形象外化，营造了一种萧索凄清的意境。“浊浪排空孤灯灿”，外面浊浪排空波涛汹涌而屋内孤灯粲然，一强一弱的对照更放大了这种凄清孤独的情感。