秋怀二首·其一
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注
赏 拼
秋阴细细压茅堂，吟虫啾啾昨夜凉。
雨开芭蕉新间旧，风撼筼筜宫应商。
砧声已急不可缓，檐景既短难为长。
狐裘断缝弃墙角，岂念晏岁多繁霜。
秋阴细细压茅堂，吟虫啾啾昨夜凉。
雨开芭蕉新间旧，风撼筼筜宫应商。
砧声已急不可缓，檐景既短难为长。
狐裘断缝弃墙角，岂念晏岁多繁霜。
《秋怀二首》是北宋诗人黄庭坚创作的七言古诗组诗作品。这组诗以秋日景象为描摹对象，在平淡的景物描写中，表现作者处境的凄清、寂寞。第一首诗前六句写“秋”，后两句写“怀”，将“怀”归于轻视物质上的困难，归于洒脱，兼具理趣和深情。
秋阴细细压茅堂，吟虫(1)啾啾昨夜凉。
细细的秋日阴云，却沉重地压在茅草堂上，昨夜变凉的天气，使得秋虫不停地啾啾吟唱。
雨开芭蕉新间旧(2)，风撼筼筜宫应商(3)。
芭蕉在雨中开放，新叶和旧叶相间着；风力巨大不断撼动着竹子，竹声如同宫商之乐。
砧声(4)已急不可缓，檐景既短难为长。
捣衣声音四起，赶制新衣已是急切不可缓和，秋日渐短，照射在屋檐形成的影子也渐渐变短了。
狐裘断缝(5)弃墙角(6)，岂念晏岁(7)多繁霜。
御寒的狐裘早已破烂不堪丢弃在墙角，哪里还会想着寒冷的冬日会遭遇诸多霜雪。
(1)吟虫：蛐蛐类秋虫。
(2)新间旧：新旧驳杂。
(3)宫应商：宫、商，中国古代音乐分五音：宫、商、角、微、羽。
(4)砧声：在石砧上捣衣洗布之声。
(5)狐裘断缝：御寒用的狐裘衣裳已破旧，暗指宦况清贫。
(6)弃墙角：暗指自己不被重用，只能在北京（今河北大名）教书度日。
(7)晏岁：岁晚，即冬日。
《秋怀二首》这组诗，翁方纲校刊的《山谷诗全集》据旧本收在《外集补遗》中，下注“熙宁八年北京作”。熙宁八年（1075）作者三十一岁，宋代的北京即今河北大名，当时作者在那里任国子监教授。国子监职务清闲，作者能读书自遣。他当时还未卷入新旧党斗争，处境比较单纯，所以诗篇虽带有感慨，但在他的作品中情调还是比较闲淡的，不像后来的作品那样有着更多的郁勃不平之气。
《秋怀二首·其一》前六句写“秋”，后两句写“怀”。起句“秋阴细细压茅堂”，写秋阴透入屋里。“细细”二字，既蒙上“秋阴”，表示其不浓；又作下面“压”的状语，表示不断沁透，用字细微。“压”字称得上是“诗眼”，“细”而能“压”，颇出奇，是积渐的力量，有此一字，全句显得雄健。
次句“吟虫啾啾昨夜凉”，写虫声。着“昨夜”二字，表明诗所写的是翌日的白天；“凉”字与下句“雨”字照应。
第三句“雨开芭蕉新间旧”；写雨后芭蕉的开放。“新间旧”，新叶与旧叶相间，可见观物之细。
第四句“风撼筼筜宫应商”，写风吹竹声作响。“撼”，指风力大，摇动出声；“宫”、“商”写竹声，表现其有音乐性，可见作者体察事物之美。
第五六句：“砧声已急不可缓，檐景既短难为长。”古代妇女，多在秋天捣洗新布，替家人做御寒的衣服，故捣衣的“石砧”的声音四起，便是秋天到来的象征；秋天日短，故屋檐外日影（景即影）不长。砧声到了“急不可缓”，便是秋意已深，寒衣应该赶制了。
第七八句：“狐裘断缝弃墙角，岂念晏岁多繁霜。”承上“砧声”而来。户外捣衣声急，触动作者想到寒衣问题。他想起来却是裘破无人缝补，这一是作客在外，一是为官清贫，四字意含两层。
“弃墙角”，不自收拾，接以不念岁晚（岁晏）严霜多，难以对付，更见缺少谋虑。这两句写意态的颓唐，但却是作者曲述自己心情的洒脱，因为在作者的心目中，所谓“达者”对待未来之事，是不应该戚戚于怀，多作预先的谋虑的。这两句是写“怀”。诗篇写秋是每联一句写景，一句写声，幽美中带点凄清，渐渐从不相干处写到切身之事；写怀又把切身的事排开，用达观的态度对待它，使人觉得作者所关心的倒是那些不相干的景物和天然的声籁，凄清之感又在洒脱的情趣中冲淡了。
