减字木兰花·双龙对起

《减字木兰花·双龙对起》是宋代词人苏轼作的一首词，上片写古松，写凌霄，却不着花树一字，在奇瑰幽雅、有色有香的藏春坞整体画面中，突出清顺和尚闲适独处、无牵无挂的“幽人”形象；下片写湖风，写双鹊，实际仍在写古松，写凌霄，愈加深化了清顺和尚融干自然、无我无物的“幽人”形象。全词在动与静、声与寂的对比映衬中，表现古松、湖风、凌霄花、喜鹊自由自在的生机意趣，也表现昼梦的僧人整个身心融化在这虚静清空的自然之中，全篇隐隐透露出禅机。

元祐五年（1090）五月，苏轼过访藏春坞。释惠洪《冷斋夜话》卷六：“西湖僧清顺，字怡然，清苦多佳句。”周紫芝《竹坡诗话》：“东坡游西湖僧舍，壁间见小诗云：‘竹暗不通日，泉声落如雨。春风自有期，桃李乱深坞。’问谁所作，或告以钱塘僧清顺者，即日求得之，一见甚喜。”词当作与此时。

开头起句，概写“二古松”之态势。作者以龙喻松，静物动写，描画两棵古桧恍若两条蛟龙相向膊起，直冲云天，活现猛见两棵古松蟠之势有如两条活龙左盘右旋、飞腾凌云的印象。接下一句，细写“凌霄花络其上”之意象。作者由松而联想到龙，由龙再联想到雨，并且不落痕迹地将凌霄花比拟为双龙的苍髯，奇思妙想，连珠而出，化静为动，肖貌传神，其用笔之脱俗，想象之奇持，描画之生动，构思之缜密，真堪令人叫绝。

第三句“疏影徽香”，紧承“苍髯”而来，由凌霄花之藤转写到凌霄花之抱。“疏影”、“暗香”，本是宋初诗人林逋咏梅传神的名语，作者这里稍加变化，写凌霄，以显其淡雅清幽之致。词人在龙腾烟雨的幻觉奇想之后，只见凌霄花那金红色花朵正在疏影摇曳，散发出一丝丝一缕缕的淡香。就在这古松龙腾、凌霄香溢的刚柔交融的浓荫下，还看到一个幽居不问世事的和尚，正在悠然酣睡，做着长长的白日梦。这个和尚当然不是别人，就是“常昼卧其下”的“诗僧浦顺”了。无论是二松如“双龙对起”的刚劲动势，还是凌霄之“疏影微香”的柔美静态，都无妨于诗僧的沉沉大睡，其置身物外、悠然自得的神貌和禅境则由此可见了。

上片写古松，写凌霄，却不着花树一字，全部运实入虚，处处设喻，动静相映，刚柔对比，从而在奇瑰幽雅、有色有香的藏春坞整体画面中，突出清顺和尚闲适独处、无牵无挂的“幽人”形象。下片写湖风，写双鹊，实际仍在写古松，写凌霄，只是由实入虚，着力衬托，以闹显静，刚化为柔，从而在纯任自然、超然物外的藏春坞清空化境中，愈加深化了清顺和尚融干自然、无我无物的“幽人”形象。

“湖风清软，双鹊飞来争噪晚。”这下片开头两句，紧承上片末句，进层渲染“幽人昼梦长”的环境气氛。到了傍晚时分，西湖湖面上吹来了风，是那么清新柔和，由于风轻声微，无以声闻，唯可感触其“清”其“软”。一对喜鹊飞来树上，叽叽喳喳地像在争叫着什么，一阵啼鸣之后，藏春坞愈显幽静。湖风之静，双鹊之闹，一从正面烘托，一从反面衬托，极力写出一种对立和谐、气韵生动的静态美。同时，也正因有风之吹，鹊之噪，才顺乎自然地有了“翠飐红轻，时下凌霄百丈英”的微妙景象。“翠飐”、“红轻”都是风吹鹊来的结果。于是，那金红的凌霄花朵不时地从拔地百尺的古松苍髯上飘然而下，落地无声，如此反复，直至落英缤纷。风鸟树花，就这样互为因果，对立和谐，自由自在，天机自运，昼梦长的幽人则无思无虑，完全与这闹静相依、和谐清空的大自然融为一体了，从而使得全词形成了百炼钢化为绕指柔的和美境界。暗藏其中的禅意，也就这样得到了妙合无痕的体现。

综观全词，在对立中求得和谐，是其创造意境的艺术特色。整首词写的物象只有两种：古松和凌霄花。前者是阳刚之美，后者是阴柔之美。而凌霄花是描写的重点，“双龙对起”的劲健气势被“疏影微香”、“湖风清软”所软化，作为一种陪衬，统一阴柔之美中。从词的上片看，是动与静的对立，“对起”的飞腾激烈的动势和“疏影微香”、“幽人昼梦”静态成对比。词的下片是闹与静的对立，鹊的“噪”和凌霄花无言的“下”形成对比。