江城子·腻红匀脸衬檀唇
译
注
赏 拼
腻红匀脸衬檀唇。晚妆新，暗伤春。手捻花枝，谁会两眉颦。连理带头双飞燕，留待与，个中人。
淡烟笼月绣帘阴。画堂深，夜沉沉。谁道连理，能系得人心。一自绿窗偷见后，便憔悴，到如今。
腻红匀脸衬檀唇。晚妆新，暗伤春。手捻花枝，谁会两眉颦。连理带头双飞燕，留待与，个中人。
淡烟笼月绣帘阴。画堂深，夜沉沉。谁道连理，能系得人心。一自绿窗偷见后，便憔悴，到如今。
《江城子·腻红匀脸衬檀唇》是宋代文学家苏轼所作的一首词，该词作于宋仁宗嘉祐二年（1057年）二月。上片，披露宫廷侍妓“暗伤春”的“两眉策”神态。下片，回忆侍妓欲入宫中的偷情举动。全词刻画了一位“暗伤春”而“憔悴”的侍妓形象，表明侍妓是一位既艳情又失态的可悲而可怜的女性。
腻红匀脸衬檀唇(2)。晚妆新，暗伤春。手捻花枝，谁会(3)两眉颦(4)。连理带(5)头双飞燕(6)，留待与(7)，个中人。
油腻红粉均匀地抹在脸上衬托着香唇，晚上的新妆刚打扮成，便暗暗去献春心。用手指搓转花枝，哪个能理解她为什么皱着眉头？绣有连理植物图的衣带，头缓着双口口，等待留给心上人。
淡烟笼月绣帘阴。画堂(8)深，夜沉沉。谁道连理，能系得人心。一自绿窗(9)偷见后，便憔悴(10)，到如今。
淡色的烟雾笼翠着月色，使得绣帘阴暗起来，只见殿堂进层很深，夜色也很深。哪个说口口，口系入心上人的心中？自从那一天绿窗暗暗地会面后，就烦恼起来。
(1)江城子：词牌名。又名《江神子》、《水晶帘》、《村意远》。唐、五代词多为单调。
(2)檀唇：檀香脂涂的嘴唇。
(3)会：理解。
(4)两眉颦：皱眉。
(5)连理带：绣有连理植物的衣带。连理：异根草木，枝干连生或两树枝条相连，俗称吉祥之兆，比喻恩爱夫妻或象征坚贞爱情。
(6)头双飞燕：头上缀有双飞燕图案。
(7)留待与：等待留给。
(8)画堂：古代宫中彩绘的殿堂。
(9)绿窗：绿色的窗子，这里指女子居室。
(10)憔悴：烦恼，困顿，黄瘦。
宋仁宗嘉祐元年（1056年）六月，苏轼自家乡四川到京师应试，耳闻目睹宫廷生活，深有感触，尤其对纨绔和艳情习气颇为不满。宋仁宗嘉祐二年（1057年）二月，苏轼《江城子·腻红匀脸衬檀唇》作该词以披露之。
上片，披露宫廷侍妓「暗伤春」的「两眉策」神态。「腻红匀脸衬檀唇，晚妆新，暗伤春」，写侍妓浓抹「暗伤春」。「腻红」，「檀唇」，描艳妆，凭此香诱人，可谓艳妆浓抹难相宜。「晚妆」，表明侍妓的夜时活动。这是不同凡女的举动，「暗」与「晚妆」照应，表明行为不是光明正大，而是偷偷摸摸的。「暗」字一用，侍妓的性格暴露无遗。「手捻花枝，谁会两眉颦，特写侍妓的特殊举动。一是「捻花枝」招揽过客，一是「两眉颦」显得焦躁不安。最后三句「连理带头双飞燕，留待与、个中人」，特写侍妓的另一个特殊举动。一是身着「连理带」，象征忠贞于过客，永不改移，一是头缀「双飞燕」图，暗示跟随过客，永不分离。天涯沦落无故人，可谓一厢情愿。东坡在嘲讽中不免带有几丝同情。
下片，回忆侍妓欲入宫中的偷情举动。「淡烟笼月绣帘阴，画堂深，夜沉沉」，写侍妓欲入宫中的阴沉气氛。「淡烟笼月」点明时间为灰蒙蒙的月夜，「绣帘阴」衬托侍妓的晦暗心态，「画堂深」想象所去之处的阴郁气氛，「夜沉沉」则点明长夜漫漫，心事沉重。「谁道连理，能系得人心」？写侍妓的疑惑与企盼。「连理」，象征送过客传情之物，「系得」，表明为得宠之举动。这「难道」为怀疑词，即「连理带」之赠送谁说能「得人心」、拴住过客之心？因为风月场上的侍妓已是多如牛毛了。为此，东坡在最后三句「一自绿窗偷见后，便憔悴、到如今」中，发出同情性的感叹。妓女在风月场上，一般所遇是寻花问柳的男人。一旦觅到稍有同情心的男子，便对天发誓，甚至以命相许，指望他能帮助自己跳出火坑。这个侍妓在宿室暗暗地会见心上过客之后，担心他不接受「连理带」或「双飞燕」信物，尽是烦恼，直到如今。如果连最后一线希望都破灭了，既成不了「连理枝」，更成不了「双飞燕」，而衹能成为被侮辱的玩物而被抛弃，其痛苦就更为沉痛惨烈了。这真是可怜！可叹！可悲！
《江城子·腻红匀脸衬檀唇》全词凭藉描写、记叙、回忆、烘托、象征之笔，刻画了一位「暗伤春」而「憔悴」的侍妓形象。由腻红、檀唇、晚妆、暗伤春、捻花枝、两眉肇、留待、系得人心、偷见、憔悴，连续性的表现，表明侍妓是一位既艳情又失态的可悲而可怜的女性。
