泛湖归出楼中望月
译
注
赏 拼
日落泛澄瀛，星罗游轻桡。
憩榭面曲汜，临流对回潮。
辍策共骈筵，并坐相招要。
哀鸿鸣沙渚，悲猿响山椒。
亭亭映江月，浏浏出谷飚。
斐斐气幂岫，泫泫露盈条。
近瞩祛幽蕴，远视荡喧嚣。
晤言不知罢，从夕至清朝。
日落泛澄瀛，星罗游轻桡。
憩榭面曲汜，临流对回潮。
辍策共骈筵，并坐相招要。
哀鸿鸣沙渚，悲猿响山椒。
亭亭映江月，浏浏出谷飚。
斐斐气幂岫，泫泫露盈条。
近瞩祛幽蕴，远视荡喧嚣。
晤言不知罢，从夕至清朝。
《泛湖归出楼中望月》是南朝宋文学家谢惠连所作的一首五言古诗。这首诗是作者泛游巫湖夜归登楼望月之作。首四句，游湖归憩。中八句，楼望见闻。末四句，心情感受。这首诗以清凄的景象衬现诗人孤高的心境，是中华民族“境胜可以澡濯心灵”的传统审美意识的生动体现。另外，这首诗在叠字的运用上也颇具匠心，不仅语言上有音乐美，而且使月、风显得有声有色，气象阔大。
日落泛澄瀛(1)，星罗(2)游轻桡(3)。
夜泛舟湖中，船桨荡起了一片片的月光。
憩(4)榭(5)面曲汜(6)，临流对回潮(7)。
游湖之后在水榭休息，面对曲汜坐看江潮回涌。
辍(8)策(9)共骈筵(10)，并坐相招要(11)。
楼上的座位彼此相联，大家放下拐杖。互相都邀约一番后，一起坐下来。
哀鸿鸣沙渚(12)，悲猿响山椒(13)。
鸿雁在沙州上哀鸣，猿猴在山顶悲呼。
亭亭(14)映江月，浏浏(15)出谷飚(16)。
高高的月几倒映在江中，疾风又从谷中吹来。
斐斐(17)气幂(18)岫(19)，泫泫(20)露盈条(21)。
薄雾笼翠着峰峦，露珠挂满了枝头。
近瞩(22)祛(23)幽蕴(24)，远视荡(25)喧嚣(26)。
近看月光驱散了阴暗，远望一片宁静，荡涤尽白天的喧闹。
晤言(27)不知罢(28)，从夕至清朝。
众人边谈边赏月，毫不知倦，从夜直至第二日清晨。
(1)澄瀛：即澄湖，水色清澈之湖。
(2)星罗：像星群样罗列分布。
(3)轻桡：借指小船。桡：小桨。
(4)憩：休息。
(5)榭：供人游息的木构敞屋。建在水边的叫“水榭”，建在台上的叫“台榭”。
(6)曲汜：犹曲岸回水。汜（sì）：指由主流分出而复汇合的河水。
(7)回潮：江潮回涨。
(8)辍：中止，停止。
(9)策：古代的一种马鞭，头上有尖刺。
(10)骈筵：并坐共席。骈：两物并列，成双的，对偶的，本诗中指并排。筵：竹席。
(11)招要：亦作“招邀”，邀请。要：同“邀”。
(12)渚：小洲。
(13)山椒：山顶。
(14)亭亭：遥远的样子。
(15)浏浏：一作“飀飀”，形容风疾劲。
(16)飚：疾风。
(17)斐斐：轻淡。
(18)幂：覆盖。
(19)岫：山洞。
(20)泫泫：指水流动貌、水下滴貌或露珠晶莹貌。泫：水珠下滴的样子。
(21)条：树枝。
(22)瞩：注视。
(23)祛：除去，驱散。
(24)幽蕴：浓重的黑暗，指隐积在心中的烦愁。蕴：积。
(25)荡：清除。
(26)喧嚣：喧闹嘈杂之声。
(27)晤言：相对而言。
(28)罢：通“疲”，疲倦。
《泛湖归出楼中望月》这首诗创作的具体年代已不详。元嘉五年（428年），谢灵运因为冒犯朝廷，再次回到了始宁。于是他和谢惠连及著名文士何长瑜、羊濬之、荀雍组成了一个小型的文学集团，尽情遨游山川，饮酒赋诗。共为山泽之游时谢惠连作下这首《泛湖归出楼中望月》。这首诗中所说的湖，《文选》李善注说是谢灵运始宁墅的大小巫湖，因此，此诗应是谢惠连在始宁时所作的。
《泛湖归出楼中望月》这首诗中所说的湖，《文选》李善注说是谢灵运始宁墅的大小巫湖，因此，此诗应是谢惠连在始宁时所作的。
诗的开头两句：“日落泛澄瀛，星罗游轻桡”，点出“泛湖”题意，写日落星出时湖中泛游情景，楚人称湖泊池沼为“瀛”，前面着一“澄”字，极写湖水的清澈。在太阳已落，夜色渐深，群星灿然，布列空际的时分，诗人乘坐着小船，轻摇着短桨，泛游湖中，景色清幽而心情悠然。在星光下，他和朋友们舍舟登岸，回到住处，这一层意思在诗中省去了，而直接以“憩榭面曲汜，临流对回潮。辍策共骈筵，并坐相招要”紧扣题意，写他们泛湖归来之后，游兴未尽，又踏着星光夜色出楼游览了。他们一会儿在台榭小憩，临流观景，赏爱着绕旋台前、分而复合的曲流回波。一会儿又丢下竹杖，纷纷呼朋邀友，摆设酒宴，将要连筵接席，共度良宵。
正当诗人和友朋互相招邀而欢谈笑语时，蓦然传来哀鸿悲猿清异的叫声，引出另一番情趣。于是，诗人顺手拈出了“哀鸿鸣沙渚，悲猿响山椒”两句。沙洲空旷，山丘荒寂，忽有宿鸿哀鸣，夜猿悲啼，响彻空江深谷，显得格外凄清。乍看起来，这两句似乎只是闻之于耳而信手写来，其实它与上下文都有内在的关联，有一种人语惊猿狖，“月出惊山鸟”的意蕴。深夜里，万籁俱寂，洲上征鸿和山中群猿也早已睡去，是人声的喧哗使它们惊醒过来，因而哀鸣悲啼，一片骚动。此刻，恰好又是“亭亭映江月，飀飀出谷飚”（飀：应为“风旁加刘”），夜空远处，一轮明月映澈清江；而幽谷深处，忽然又刮来劲疾的大风。寂静的夜晚，在人语、鸿鸣、猿啼、风吼的交响中喧闹起来了。真有一响俱响、一动俱动之感。而此时此刻，那明月却依旧静静地照着水面，全不为一派喧闹声所动，显得孤高而又清真。此诗题为“玩月”，或许，诗人正是想从这月的品质中领悟一些什么。
在皓月的映照下，一切景物都因银光素辉而显出清幽迷人的景色。映入诗人眼帘的是“斐斐气羃（mì，覆盖）岫，泫泫露盈条”，远处的夜雾云气，轻轻飘浮，像帷幕一样遮掩着峰峦，近处的露水如珠，清润晶莹，满满地挂在枝头。远看近看都充满诗情画意，令人引起无限的清思，可以畅心怀、绝尘俗，祛除胸中的郁闷，荡涤人间的烦嚣，故而说：“近瞩祛幽蕴，远视荡喧（xuān，声音大而嘈杂）嚣。”这里所表现的不止是视觉感官的满足，而包含着面对清景，气清神清，自摅心愫的审美意向。诗的最后两句：“晤言不知罢，从夕至清朝。”“晤言”，对言、交谈之意。在此清景面前，诗人和朋友们不禁逸兴遄飞，清言妙语纷涌吐出，不能自休。不觉中，东方既白，已经是第二天的清晨了。这终夜的晤言，足证那高洁的湖上月色，对于诗人们心灵的澡涤，是何等的清畅，对于诗人们心灵的启迪，又是何等的深邃！
《泛湖归出楼中望月》这首诗以清凄的景象衬现诗人孤高的心境，是相当成功的，它是中华民族“境胜可以澡濯心灵”的传统审美意识的生动体现。另外，这首诗在叠字的运用上也颇具匠心，以“亭亭”形容“月”，以“飀飀”（风声）形容“飚”，不仅语言上有音乐美，而且使月、风显得有声有色，气象阔大。陈祚明评此诗云：“甚得叠字法，清出有态。”（《采菽堂古诗选》卷十八）诚然也。
