金明池·春游

《金明池·春游》是宋代词人秦观所作的一首词，上阕着重写景，在写景中渗透词人纵情游赏的情致；下阕着重写人，写人纵情享乐以及随之而来的悲哀，其中似有寄托。此词虽是写游春，但充满了低徊叹息，词人借景抒情，抒发了满腔的愤懑和无奈。此词采用赋体，语言明丽，感情真挚。

《类编草堂诗馀》《草堂诗馀》、杨慎批《草堂诗馀》及明清多家选本均谓秦现作。《花草粹编》未著撰者，《全宋词·淮海词存目》以为无名氏词。难以定论，故存疑。

按照北宋的习俗：“三月一日，州西侧天门外，开金明池、琼林苑，每日教习车驾上池仪范，虽禁从士庶许纵赏。”秦观供职秘书时，曾于元祐七年（1092）三月上巳，与馆阁同人游金明池、琼林苑，赋有《西城宴集》诗二首，《金明池·春游》词当作于同时，内容基本上都是写实。

《金明池·春游》这首词的特点是采用赋体，充分利用长调篇幅大、容量多的优势，尽量铺叙，尽情抒写，结合风景的描绘寄寓身世之慨，笔触细腻，委婉动人。

整个上阕好像展开一幅画卷，从汴京的顺天门一直铺向金明池，上有轻云淡日，穹窿一般的天宇；中有似雪杨花，随风飘卷，间杂着三点两点细雨，洒向京城的大道，洒向大道上的游人。轻尘被细雨浥过，空气分外显得清新。而一枝鲜花伸出墙头，绿茵似的芳草铺满长堤，风景格外优美。到了近郊，又只见水绕人家，桥当门巷。对对黄莺、双双紫燕，在花丛间飞来飞去。词人在描绘这些景物时并不是纯客观地摹写，而是用多种手法加以衬托点染。第一是赋予自然景物以人的感情，即拟人化。宋人沈义父《乐府指迷》说“作词与作诗不同，纵是花卉之类，亦须略用情意，或要入闺房之意。”“如只直咏花卉，而不着些艳语，又不似词家体例。”此词所写的“好花枝、半出墙头，似怅望芳草王孙何处”便带有“闺房之意”。花枝出墙，竟似美人一般，怀着惆怅之情，望着远去的王孙公子，是花枝惹人，还是人惹花枝，几乎难以分辩。第二是以动衬静。琼苑金池，青门紫陌，是具体的地点，云、日、雨，是自然现象；扬花、花枝、芳草、水、桥、人家、门巷，也都是客观存在的静景。然而词人却说“似雪杨花满路”、“过三点两点细雨”、“好花枝、半出墙头”，于是，这些静止的景物都动起来了。至上阕结句“燕燕莺莺飞舞”，则更以禽鸟烘托花草，整个画面充满了生气。第三是注意色彩的点染。如青、紫、似雪的杨花，已正面写出三种颜色。至于“好花枝”当为红色，芳草与水，当为绿色，这是暗写。加上下半阕的“绿鬓朱颜”、“红尘拂面”，遂呈现出一撮五彩缤纷的画面。

下半阕转入抒情。过片以问句形式，紧扣上半阕所写之春景，转折之中，意脉不断。“怎得东君长为主，把绿鬓朱颜，一时留住？”一方面是表示对大好春光的一片留恋之情，一方面是抒发人生无常、青春难久的感慨。至此，整个词情便由欢乐转入纵酒听歌，由纵酒听歌再转入悲伤愁苦，结句则宕开一笔，逗“归欤”之叹。起伏跌宕，宛转曲折，把词人一腔难言之隐表达得相当深刻。

春日郊游，笨为赏心乐事。然而词人逞足游兴之后，一股淡淡的哀愁却不禁袭上心头，流于笔底。词人抒写哀愁时有三点值得注意：一是在上半阕已设下伏笔。“似怅望、芳草王孙何处”，语出《楚辞·招隐士》“王孙游兮不归，芳草生兮萋萋。”意本感怆，词人融之入词，且着以“怅望”二字，一股悲凉之气已隐现于花草之间。至结尾“也则寻芳归去”，便遥相呼应，构成一个艺术整体。二是以乐景衬衷情。清人王夫之说“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。”（《姜斋诗话》）此词上半阕着重写乐景，下半阕着重写哀情，“佳人唱、金衣莫惜，才子倒、玉山休诉”，写美人唱情歌，才子饮美酒，乐则乐矣，然其中已有及时行乐的颓放思想，此以表面之乐衬内心之悲，所以下面“况春来”三句把“伤心”、“愁苦”倾泄出来。三是活用故实，灭尽痕迹。所谓故实，就是历史故事或古人诗句。如“佳人唱、金衣莫惜”，是指唐人杜秋娘《金缕衣》，“才子倒、玉山休诉”，语出《世说新语·容止》和李白《襄阳歌》。词人用这些故事来抒发感情表达思想，容易引起读者的联想，比用一般的语辞更有深度。

南宋词人姜夔说：“一篇全在尾句，如截奔马。”（《白石道人诗说》）此词结尾三句不是通常的以景语作结或情语作结，而是以动态作结。前面说“况春来，倍觉伤心，念故国情多，新年愁苦”，感情已十分消沉；至“宝马嘶风，红尘拂面”，系回映前半阕游赏，本该感情一扬；然一“纵”字，则变为决绝语。这三句话的本身就像勒住狂奔的骏马一样，非常有力；然而词意并未到此为止，词人究竟为什么宁愿撇下这美好的风光归去，始终未点明。