十二月一日三首·其二

《十二月一日三首》是唐代诗人杜甫的组诗作品。这三首诗通过描写云安的景物表达诗人寓居云安的感受。第二首诗描绘因春意萌动的具体情景。

《十二月一日三首》这组诗当作于唐代宗永泰元年（765年）冬杜甫流寓云安时。黄鹤注：“永泰元年秋，公至云安，是冬在云安作。

第二首可视作“春意动”的具体形象的描绘。与前一首不同，第一联即工稳对仗，写云安冬景。云安县地处峡中，大江横前。杜甫“客居所居堂”乃县令严氏之水阁，飞架江上，“江楼翼瓦齐”，转首见山，“两边山木合”。首联二句说，因为云安地适南楚，气温偏暖；虽冬而寒轻，江市上熙熙攘攘，山峰烟碧氤氲。在阳光照射下，堂前固然和煦，江面也雾气蒸腾而发黄。“寒轻”是运用的“通感”修辞手法。本来轻重是人对物体重量的感觉，而寒热是人对气温的感觉，通常只说寒热高低大小，却不说寒热轻重。诗人用“轻”状低寒，就将二种不同的感觉沟通起来了，增强了艺术魅力。

第二联写云安民俗。据《唐书》记载，夔州、奉节、云安皆有盐官，其俗以妇女掌门户，贩盐自给。云安居峡中，江水弯曲，且多峭石，船行其间，相遇急不及避便会撩翻。所以船家发船都打鼓以报警，后船听前船鼓声已远方启航。此二句诗俨然一幅云安民情风俗画：近景是“此溪女”，远景是“何郡郎”，层次分明。

第三联诗人抒写在云安的情怀。上句典故出自《世说新语·言语》“新亭对泣”。风景切，有不堪寓目之意。前章说“江可怜”，此章前二联写自然风光也极美，与“风景切” ，看起来相互矛盾，其实不然。清王夫之说“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。”今人周振甫称这种修辞手法为反衬。诗人正是将贴切入化的用事与巧妙的反衬融为一体，才更深切地表露了他对开天盛世的无限缅怀，对安史乱后“风尘战伐多”“天地则疮痍”的时局的忧虑，因为有如在“新亭举目”，所以“上水船”“山烟碧”“江雾黄”“负盐女”与发船郎，这些风光迷人的巴蜀美景才分外使他生出悲哀凄凉之感。景随情迁，自然“风景切”了。

后句“茂陵”系用修辞借代法，以地名代汉司马相如，因为相如因病免官后尝冢居茂陵。《史记·司马相如传》云：“相如口吃而善著书，常有消渴疾。″杜甫用此典隐喻自已虽因肺病而滞留云安，但仍挥笔不辍。事实也正是如此。他在云安逗留不到一年，就给后人留下了十九首诗作，表现了诗人的过人勤勉。同时此句也蕴含着叹老伤病的凄苫。很显然，颈联音调是低沉的，然而恰似明歌一样。尾联转向高昂。云安地当南楚，诗人又是过客，故以楚客自比。“春意动”了就寒轻、山烟碧、江雾黄，而春意势必渐浓，所以诗人说“春花”必定“烂漫”，春深似海必然到来，他只期待将要举桨划船的声音。言下尚忧不能趁春出峡。